摘要：莫言先生出新和保留了马尔克斯和福克纳魔幻现实主义的灵光一现，博尔赫斯式的魔幻叙事，却又不同于他们，他是根植于中国历史脉络的行者。他的心系在映红满天的红高梁地里、挂在高密县质朴和纯粹的风俗里，渐趋褪的时代成就了他笔下的传奇。他写红，对红近乎略显病态的偏执;他写绿，没有浅浅淡淡的生机，满纸满墨都是难以想象却又合情合理的“金的胡萝卜”、“拖着长尾巴的大阳梨。他确实有马贡多镇？的魔幻彩，镜子城瑰丽折射的是一个结构和文体有拉美大陆风格，却又是地地道道诉尽本土人生的作家，他是善用彩勾勒渲染情绪，时空交错的变幻中，用彩模状现实和变形的莫言。
关键词：莫言;彩;变形;魔幻现实主义
文章编号：978-7-80736-771-0（2019）01-092-04
莫言先生不是一个天生的画家，但是他在彩的运用与调和上有一种匠心独运的精彩。
彩是让人感官充盈的调剂，就像是镜头下的画面，如果只有黑白两，那么高密的光怪陆离可能也就永远淹没在山之中。
彩，就是说光线照射到物体后使视觉神经产生感受，而有的存在。刘勰，在《文心雕龙》中提到“是以绘事图，文辞尽情，糅而犬马殊形，情交而雅俗异势。”大体上是说，绘画在于着染颜，彩的糅合调配，才能尽显其貌，情感的错杂，文章就有了雅俗的格调。彩在文学作品中的运用不仅仅是起到点睛的作用，通过彩的糅合和调配，更多的是在造境，勾勒人物形象，抒发内心真实的符号性，表现作者眼光、态度上起到出人意表的蕴意。
（一）造境
“太阳冲出雾霾的海洋，金光四顾，普天之下涂抹着血样的温柔和厚爱……有的在看墨河上空那些粉红的、轻薄鳔绡般袅袅飘摇的垂天雾霾……血水泪泪地下流，汇集到门板边缘，细小的血流焦急的射进湾子里，打在那些鹅黄的浮萍上。有十几叶浮萍翻转，灰绿的叶底朝了天。鹅黄的浮萍折射出温暖的紫红光线，映照着冷支队队员麻木不仁的面孔。”（293-294页）——《红高粱家族》
莫言红高粱
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