张爱玲的比喻句
1、 宝蓝磁盘里一颗仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的后叶子，四下里探着头，像一窝青蛇那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。 
2、满山的棕榈、芭蕉，都被毒日烘焙得干黄松巻，像雪茄烟丝。 
3、梁家那白房子黏黏地融化在白雪里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方像薄荷酒里的冰块。 
4、薇龙那间房，屋小如舟，被那音波推动着，那盏半旧红纱壁灯似乎摇摇晃晃，人在屋里，飘荡荡，心旷神怡。 
5、从未开过开得这样盛的紫藤萝，只见一片辉煌的淡紫，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。薇龙只看见她的侧影，眼睛直瞪瞪的一点面部表情都没有，像泥制的面具。 
7、怎么把我当眼中钉似的，只管瞪着我。 
8、薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂就像热腾腾的牛奶似的，从青的壶里倒出来，管也管不住，整个的自己全泼了出来。 
9、 那阳台若是个乌漆小茶托她就是茶托上镶嵌的罗的花 
10、中午的太阳煌煌地照着，天却是金属品的冷冷的白，像刀子一般割痛了眼睛。 
11、他的笑声像一串鞭炮上面炸的稀碎的小红布条子，跳在空中蹦回到他脸上，抽打他的面颊。 
12、她的颈子上有一颗小小的棕的痣，像指甲刻的印子。 
13、她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。 
14、她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。 
15、背离的残差向一边请过来，绿的茶叶黏在玻璃上，横斜有致，迎着光，看上去像一颗生生的芭蕉。 
16、年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。 
17、那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。 
18、地平线上的晓，一层绿、一层黄、又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。
19、堂屋里本就肃静无声，现在这肃静却是沙沙有声，直据进耳朵里去，像电影配音机器损坏后的锈轧。
20、娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
1、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
2、她躺在床上，看着窗子外面的天。中午的太阳煌煌地照着，天却是金属品的冷冷的白，
像刀子一般割痛了眼睛。秋深了。一只鸟向山巅飞去，黑鸟在白天上，飞到顶高，像在刀口上刮了一刮似的，惨叫了一声，翻过山那边去了。
3、她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。
4、她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。 5、她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕、阴凉地在腿肚子上悄悄往上爬。
弄堂里6、那沉酣的空气温暖的重压，像棉被捣在脸上。
7、三朝回门，卑卑褪下了青狐大衣，里面穿着泥金缎短袖旗袍。人像金瓶里的一朵栀子花。淡白的鹅蛋脸，虽然是单眼皮，而且眼泡微微的有点肿，却是碧清的一双妙目。
8、日光像个黄蜂在头上嗡嗡转，营营扰扰的，竟使人痒刺刺地出了汗。
9、姚先生大大小小七个女儿，一个比一个美，说也奇怪，社会上流行着古典型的美，姚太
太生下的小便是鹅蛋脸。鹅蛋脸过了时，俏丽的瓜子脸取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子脸。西方人对于大眼睛，长睫毛的崇拜传入中土，姚太太便用忠实流利的译笔照样给翻制了一下，毫不走样。姚家的模范美人，永远没有落伍的危险。亦步亦趋，适合时代的需要，真是秀气所钟，天人感应。
10、柔滑的软缎，像《蓝的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。
11、隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。 
12、他穿过砖砌的天井，院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。 13、正在这当口，轰天震地一声响，整个的世界黑了下来，像一只硕大无朋的箱子，拍地关上了盖。数不清的罗愁绮恨，全关在里面了。 14、我是中国人，喜欢喧哗吵闹，中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的，再吵些我也能够忍受，但是交响乐的攻势是慢慢来的，需要不少的时间把大喇叭钢琴凡阿林一一安排布置，四下里埋伏起来，此起彼应，这样有计划的阴谋我害怕。 15、乔琪乔和她握了手之后，依然把手插在裤袋里，站在那里微笑着，上上下下的打量她。薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她
的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了。 16、屋顶花园里常常有孩子们溜冰，兴致高的时候，从早到晚在我们头上咕滋咕滋挫过来又挫过去，像瓷器的摩擦，又像睡熟的人在那里磨牙，听得我们一粒粒牙齿在牙龈里发酸如同青石榴的子，剔一剔便会掉下来。 17、她穿着乳白冰纹绉的单袍子，粘在身上，像牛奶的薄膜，肩上也染了一点胭脂晕。 18、今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。 19、她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。 20、他站起身来，一只手抱着温暖的茶壶，一只手按在口面，悠悠地抚摸着，像农人抱着鸡似的。 21、那是个潮湿的春天的晚上，香港山上的雾是最有名的。梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。渐渐地冰块也化了水——雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。
【篇二：张爱玲的比喻句】 
梁汉声先生曾说：“比喻在形容之上。”形容往往琐碎繁复，不仅一个精巧的比喻句来得一目了然。我向来敬佩比喻技巧高超的作家，比如村上春树，比如王安忆，比如接下来要细说的这位——张爱玲。 高三的暑假，我在书店里站着看完了所有张爱玲的中短篇小说，着迷到了热和双腿酸痛全在我的感知之外。
记得那时读《创世纪》，读到“他站在她面前，就像他这个人是透明的，她笔直地看透了他，一望无际，几千里没有人烟——她眼睛里有这样的一种荒漠的神气”，我顿时像被下了咒似的，把书一丢，红着脸直着眼想对谁说说心里的感受，无奈身边也没熟人，我只好一个人大声叹气。 潆珠知道他喜欢她，正因为知道，所以必定要摆出这样拒人千里之外的架子来，即便心里也是喜欢对方，谁料一个女子的出现，这段情便如同断了弦的琴，再没有给人弹下去的动力了。先前的面冷心热，偏给逼到了面冷心也冷。何等凄惨呢。
类似的为情所困的女主人公还有《花凋》里的川娥，“她一天天瘦下去。她的脸像骨架子上绷着白缎子，眼睛就是缎子上落了灯花，烧成两只炎炎的大洞 ，她趴在李妈背上像一个冷而白的大白蜘蛛。” 张爱玲从不写什么革命文章，她只写上海滩里没落淑女的传奇，写战乱年代里婆婆妈妈的小情小爱，可是她给写得这样悱恻动人，一个又一个比喻，或是暗示男女主人公感情发展状况，或是描述他们的心理状态，妙不可言。
《红玫瑰与白玫瑰》里有个比喻想必人人知道，“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”解说之恐伤其美感，陈上林夕词“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，供君细会。
张爱玲从不对书里的人物做评论，她也从不谈论政治，事实上，她用一个小小的比喻就能完成这一切，比如在《花凋》里有一段对郑先生的出比喻：
“郑先生是个遗少 ，因为不承认民国 ，自从民国纪元起他就没长过岁数。虽然也知道醇酒妇人和 ，心还是孩子的心。他是酒精缸里泡着的孩尸。” 酒精缸比喻旧体制，郑先生耽溺旧制，不愿成长，如一具浸泡的孩尸那样死气沉沉，这样妥帖的比喻，难为作者怎么想来！
张无心奉献温暖，文章里带着绝望的苍凉感，而她精巧的比喻无疑增加了这份苍凉感，下面举一些例子：“未来是个庞然大物,在花布门帘背后藏不住,把那花洋布直顶起来,顶得高高的,像一股阴风”、“今天这一天可惜已经快完了,白过了,有一种说不出的惆怅,像乳房里奶胀一样”、“月亮那么答,就像脸对脸狭路相逢,混沌的红红黄黄一张圆脸,在这里等着她,是末日的太阳”、“ 黑暗一点点增加,一点点淹上身来,像蜜糖一样慢,渐渐坐到一种新的元素里,比空气浓厚,是十年廿年前半冻结的时间” 即使某些比喻用华美绚烂，结果反倒是衬托了背后的苍凉，比如《第一炉香》里的“草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。”看上去生机勃勃的景象，其实蕴含着薇龙内心渴望叛逆出逃的淡淡的悲哀。
这样优秀的比喻在张的小说、散文里俯拾即是，连苏童也说过：“张爱玲小说最厉害的就是这样那样聪明机智的比喻。”在文学创作中，比喻被公认为是最有修辞感的修辞手法。一个好的比喻往往是神来之笔，是作者灵感激活的产物，近乎可遇而不可求。所以对之手到擒来的张，不能不说是个天才，她对生活的精准观察以及丰富的联想能力，实在让人讶异。
题外话：张对我的影响，大概就是提醒我在写文章时，少一点啰嗦的描述，多思考事物间的相似之处，精简字数，还有就是，若是细节描写有益于交代人物性情，决不可删去。以上只是就我喜欢的切入点完成作业，若有时间，一定还要分析一下红楼梦对张爱玲的浸淫程度，笑。
【篇三：张爱玲的比喻句】 
张爱玲是比喻句高手:善用通感 认为音符有颜 看麦克尤恩的《阿姆斯特丹》，有一些零碎的细节颇有趣味，是关乎通感。主角克莱夫是个音乐家，他的脑海里常常有起伏的旋律，
但是注意！麦克尤恩都是直接用视觉印象来析出这些乐符的。“这正是克莱夫为短笛所谱写的一组转音啊，音乐展现在他面前，那是一段展开的梯子，从阁楼的地板或屋顶的活门滑行着
降落下来，他听到了，捕捉到了，一路下滑的音阶”。“那是乐章结束前的过渡，它是一段古老破旧的台阶，逐渐把人引向桃源。”
通感使很多信息的传递非常结实高效 文学领域中的通感，钱钟书先生曾下过一个定义：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打动或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。” 我们常可以看到所谓通感，或者说移觉。它有时是一种流丽的修辞技术，中国古代诗词里就常常有“寂寞沙洲冷”“艳静如笼月，香寒未逐风”“风随柳转声皆绿”这样的句子，直接把官能打通，互相置换，如将嗅觉兑换成温度，颜换算成情绪值，剔除过渡的阐述性段落，造成动态的心理起伏。比如“风来花底鸟语香”。这个句子非常不讲理，但是娇媚动人。