拉片笔记范例一
特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。
一 ，分镜头剧本
镜号 | 景别 | 摄法 | 内容 | 音响 | 音乐 | 长度 |
1 | 中近景到近景 | 摇 | 黎小军到李翘的婚纱店她 | 2秒 | ||
2 | 中近景 | 横移 | 李翘和小婷看婚纱，李翘应允送她一套婚纱照 | 22秒 | ||
3 | 全景到近景 | 推 | 李翘夸赞穿上婚纱的小婷漂亮 | 2秒 | ||
4 | 全景 | 固定 | 黎小军在更衣室脱衣服，李翘推门而入 | 9秒 | ||
5 | 中景 | 固定 | 黎小军错愕的表情 | 1秒 | ||
6 | 特写 | 固定 | 李翘一脸怅然 | 2秒 | ||
7 | 中景 | 固定 | 黎小军穿上裤子 | 钢琴独奏 | 1秒 | |
8 | 特写（变焦）到特写 | 固定 | 李翘离开，镜头变焦，镜子里黎小军的脸 | 2秒 | ||
9 | 特写 | 固定 | 李翘若有所思的表情 | 12秒 | ||
10 | 特写（叠化） | 固定 | 黎小军忧伤的表情 | 15秒 | ||
二，镜头画面剧本
镜头1a 镜头1b 镜头1c
镜头2a 镜头2b
镜头3a 镜头3b
镜头4a 镜头4b
镜头5
镜头6
镜头7
镜头8a 镜头8b
镜头9
镜头10a 镜头10b
三，机位图
四，分析文字
《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。
婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。
在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一
来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。
整个段落的故事内容并不丰富——小军与小婷来李翘即将开业的婚纱店看她，李翘要送小军与小婷一套婚纱照，李翘误入小军正在换衣服的更衣室，此段落着力表现的就是他们在这种情况下面对彼此的种种反应。面对自己依然无法忘记的男人，以及他新婚的妻子，李翘表现的一直很好，无论是和小婷谈笑风生还是和小军客套的寒暄都让人觉得她已经忘记了两人的过去，但就在她无意中推开更衣室的门，看到已经脱光准备换礼服的小军时，他的无措，他的惊讶，包括他局促的要穿回裤子的尴尬，让她痛苦的情感无法再掩饰，只是门一推一合之间，却将两个人内心深处倍受煎熬，痛苦难捱的状态表现出来。
这段场景设置在狭小的更衣室中，与之前两人见面所处的环境不同——安静狭小的空间似乎让两个人没有掩饰的余地，恰巧小军又赤裸着身体，因此李翘能够看到一个过去的小军，将游泳裤当作内裤穿的小军，只是这一瞬间，过去的种种亲昵熟稔回到脑海中，而看到推门而入的李翘，小军慌乱的要穿回裤子，他的这一举动却又让人感到距离和陌生，于是她黯然的合门而去，两个人的心情都久久不能平静。正是因为狭小空间的设置让两个人都有了一种无所遁形的感觉，在这样逼仄的环境中，他们都难以继续掩饰。
更衣室中默默相对两无言，在痛苦中挣扎的状态一方面通过演员表演来完成——张曼玉将李翘在瞬间从惊讶到感伤的情感变化行云流水般表现出来；另一方面就是镜头语言恰到好处的运用，狭小的空间不利于镜头的运动，所以更衣室这场戏全部是用固定镜头来表现的，但导演却通过独特的构图方式没有让观众感觉画面的呆板，反而有利于叙事和演员的表演，比如在镜头4与镜头5这组正反打镜头中，观众先是看到突然推开门的李翘，接着镜头从李翘的手臂下看黎小军，此时此刻他正赤裸裸蜷缩着身体，准备换衣服，他的无措与尴尬，在这个镜头中表露无疑，接下来他慌乱的穿裤子这个举动就显得顺理成章。镜头8中，尽管两个人共处一镜，中间却被门挡着，就像横亘在两个人之间难以逾越的阻碍，直到李翘转身离开，黎小军呆立在原地，镜头8的变焦处理，将一直关注的李翘转到立在原地的小军，让两个人相
似的情感体验得以呼应。最后的叠化处理则主要表现了两个人情感上欲罢不能的状态，尽管表面上波澜不惊，似乎旧情已逝，已然风平浪静，而内心深处却都隐忍着痛苦，两个人一个处在画左一个处在画右，既表现出距离感，又有一种难以摆脱的胶着感。
主题音乐的出现也恰好的渲染了情绪，就在李翘推开门望着小军，小军局促地穿上鞋子提起裤子的时候响起，钢琴独奏有一种特有的温暖与流畅之感，这音乐声似乎要将之前种种悉心的伪装起来的冷漠和疏远击碎，熟悉的旋律也记录着他们曾经在一起的种种甜蜜，在这个不经意的瞬间，如同打破了记忆的罐子，所有属于过去的温暖就静静的流淌开来，音乐一直持续到下一个段落，李翘离开，小军依然呆呆地站在那里，两个相爱却不能相守的人，因此这舒缓的钢琴声中又多了一些忧伤。
婚纱这场戏并非电影中最重要也非最好看的段落，在人们津津乐道的经典段落中也鲜有它的出现，但我觉得，它的确是至关重要的一个部分，有着承上启下的作用——如果没有这一段落，后面小军与李翘的当街情不自禁的拥吻就会显得有些突兀；而之前两个人再次相遇后伪装的疏远，就会显得力度不够。
电影是用镜头语言讲故事，尽管这个段落看起来所蕴涵的信息量似乎不大，细细品位，却让
能够充分的感觉到电影这一特殊的叙事方式——电影婚纱更衣室中，两个相爱的男女竟然相对无言，一直以来压抑着的情感终于到了即将喷薄的状态，就在门一开一合之间，两个人之间种种复杂的情感就这样含蓄的却又精当的表现出来。
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