魏晋南北朝
曹操，字孟德，一名吉利，小字阿瞒，《蒿里行》《短歌行》《观沧海》（我国现存第一首完整的山水诗）
✧ 曹丕，字子恒，《典论·论文》提出文体论，文气说，《燕歌行》，沈德潜《古诗源》说“子恒诗有文士气”
曹植，字子健，大力写作五言诗，“骨气奇高，词采华茂”
建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢，以王粲、刘桢成就最高
中国古代文学常识✧ 王粲，字仲宣，七子之冠冕，《七哀诗》《登楼赋》
刘桢，字公幹，“仗气爱奇，动多振绝。真骨凌霜，高风跨俗……”
✧ 蔡琰，字文姬，《悲愤诗》（自传体叙事长诗）《胡笳十八拍》
正始名士有何晏、王弼，清谈玄学，属吃药派；竹林七贤为嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶，饮酒放达，属饮酒派
✧ 玄言诗兴盛于东晋，一方面是玄学及清谈之风兴盛的结果，另一方面与士人心态有关
阮籍，字嗣宗，阮瑀的儿子，因任步兵校尉，后世称阮步兵，五言咏怀诗，开创五言抒情组诗先河，《咏怀诗》独特意象：日、鸟、植物、道路、神仙、自创人物意象等（qxy论文）
嵇康，字叔夜，曾为中散大夫，后世因称嵇中散，《文心雕龙》评其诗风为“清峻”，《幽愤诗》《赠秀才入军》，论辩诗《养生论》《声无哀乐论》
太康诗风，“繁缛”“儿女情多、风云气少”，追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，细致雕琢，缺少胸怀天下的抱负，缺乏现实内容。
陆机，字士衡，曾任平原内史，世称“陆平原”，“太康之英”，《吊魏武帝》《文赋》（第一篇系统的创作论）、乐府诗，文学观：“诗缘情而绮靡”
潘岳，字安仁，“掷果盈车”《悼亡诗》
✧ 左思，字太冲，洛阳纸贵：《三都赋》，“左思风力”
刘琨，字越石，“闻鸡起舞”“枕戈待旦”，“永嘉之乱”——洛阳攻破
郭璞，字景纯，《游仙诗》
谢混，字叔源，“莫近禁脔”，“乌衣之游”，“风华绝代”，“水木清华”
陶潜，字，号五柳先生，私谥靖节先生，陶渊明被钟嵘称为“古今隐逸诗人之宗”
✧ 谢灵运，精雕细刻，山水诗的文学史意义：历史上第一个大规模写作山水诗的诗人，受他影响南朝出现了大量山水诗作，描写山水景成为中国古典诗歌的一个传统题材。“典正可采，酷不入情”对山水景物进行细致的描摹刻画，注重对诗歌语言的锤炼和修饰，这也影响到后来的南朝诗人。“诗至于宋，性情渐隐，声大开，试运以转关也。”他的山水诗正是南朝诗风转变的开启者。
✧ 谢朓，“永明体”，格律诗先声，“中间小谢又清发”
北朝乐府民歌有《敕勒歌》《木兰诗》
昭明太子萧统文学集团：刘孝绰，王筠，刘勰等
萧纲文学集团：庾肩吾，庾信（早年晚年之差），徐摛，徐陵
萧纲与宫体诗，多描写女性和物
三萧：萧衍、萧统、萧纲
萧统《文选》、徐陵《玉台新咏》、钟嵘《诗品》、刘勰《文心雕龙》
北地三才：北魏温子昇，北齐邢邵、魏收
北魏郦道元《水经注》、杨衔之《洛阳伽蓝记》
隋唐
宫廷文人：上官仪，杜审言、沈佺期、宋之问，宫廷诗人完成了唐诗格律化进程
初唐四杰（跳出宫廷诗风）：王勃（“诗杰”）、杨炯、卢照邻、骆宾王
✧ 陈子昂，“诗骨”，追求风骨
✧ 张若虚，《春江花月夜》，“诗中的诗，顶峰中的顶峰”闻一多评
山水田园诗派：孟浩然，王维
边塞诗派：高适，岑参
✧ 王维，字摩诘，“诗佛”，擅写山水田园诗，有《王右丞集》
孟浩然，《宿建德江》《过故人庄》
✧ 王昌龄，诗家天子，七绝圣手
李白，“诗仙”，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”
杜甫，“诗圣”，他的诗被称为“诗史”
大历诗风：韦应物、刘长卿（五言长城）、李溢、大历十才子
韩愈，字退之，韩昌黎
孟郊，“诗囚”，苏轼称“郊寒岛瘦”
✧ 韩孟诗派，特征：重视主观感受的传达；缺少创新出奇，而不愿从俗趋易；讲究炫才或苦吟，而较少以美刺干世为旨归；以文为诗（穷搜苦索、务去陈言、异乎流俗），主张：“不平则鸣”，强调“笔补造化”，崇尚雄奇之美
李贺，“诗鬼”
白居易，字乐天，“诗魔”，号香山居士，新乐府运动，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，他把自己诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律
刘禹锡，字梦得，“诗豪”，《金陵怀古》
柳宗元，字子厚，“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”（苏轼评），五绝《江雪》
✧ 苦吟诗人：贾岛（“诗奴”）、姚合
杜牧，字牧之，“杜紫薇”“雄姿英发”，著有《樊川文集》
（可供参考）魏晋南北朝：
18、魏晋南北朝时期文学自觉的标志是文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类；对文学的各种体裁有了比较细致的区分；对文学的审美特性有了自觉的追求。
19、我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是《步出夏门行》。
20、杜甫“即事名篇”的新题乐府，白居易的“新乐府”等，都是沿着曹操直面现实人生的写实方向发展的。
21、在文学批评史上提出“文以气为主”的是曹丕《典论·论文》。
22、陶渊明诗歌的主要艺术特征是情景事理浑融、平淡中见警策、朴素中见绮丽。
23、曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质”(钟嵘《诗品》)。 24、建安七子中散文成就较高者为孔融，诗歌成就高者为王粲。
25、阮籍诗歌的成就在于八十二首五言《咏怀》诗。
26、《搜神记》作者干宝的籍贯是新蔡。
27、魏晋南北朝志怪小说成就最高的代表作是《搜神记》。
28、太康诗风在内容上的特点之一是“儿女情多，风云气少”。
29、左思《咏史》其二以比兴手法对门阀制度进行了极其强烈的批判。
30、左思诗歌的特点为文典以怨。
31、现存魏晋南北朝志人小说中成就最高的是《笑林》。
32、玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄理为主。“理过其辞，淡乎寡味”，“皆平典似《道德论》”。
33、陶渊明创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，“开千古平淡之宗”。
34、陆机《文赋》中指出诗歌艺术效果应追求炳若缛绣，凄若繁弦。
35、第一个将庄子诗化,诗中具有清远境界的是嵇康。
36、陶渊明诗歌的艺术成就主要在于田园诗的创作和冲淡之美境界的创作,但其诗歌创作还有丰富的多样性，而体现这一特点的是《咏荆轲》。
37、鲍照诗歌的语言特点是雕藻淫艳，倾炫心魂。
38、建安诗歌具有慷慨悲凉之美，西晋诗歌有绮丽之美，陶渊明则开拓了以冲淡为美的天地。
39、《五柳先生传》传神地写了一个高洁脱俗安贫乐道的隐者，乃陶渊明夫子自道。
40、“元嘉三大家”在艺术上各有追求：谢灵运追求清水芙蓉之美，颜延之追求典丽华赡之美，鲍照追求热烈浓艳之美。
41、杜甫赞李白诗“清新庾开府，俊逸鲍参军”。鲍参军即鲍照。
42、被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的诗是阮籍《咏怀》。
43、以“游仙”为诗名始于曹植。
44、钟嵘《诗品》中尤为重视怨与兴。
45、梁武帝萧衍说：“三日不读谢诗，便觉口臭。”即指谢罣诗。
46、徐陵编《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。
47、北朝民歌具有“天然”的质朴和苍凉豪迈的“英雄气”。
48、北朝民歌中叙事长诗为《木兰诗》。它与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。 49、表现南朝骈赋的美文丰采的是江淹的《恨赋》和《别赋》。
50、由南入北的北朝赋作家庾信，留下了赋史上的千古绝唱《哀江南赋》。
51、经南朝文人的努力，骈文在对偶、用事、辞采、声韵四个方面已臻极致。
52、骈文主要特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。
53、曹丕《典论·论文》、陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》等，标志了我国文学批评的繁荣和成就。
54、曹丕将文体分为四科：奏议、书论、铭诔、诗赋。陆机却分为诗、赋、碑、诔、铭等十项。
55、缘情绮靡说是在传统的诗教“温柔敦厚”说后由陆机提出的另一重要诗论。
56、《文心雕龙》为作文论文制定了情、风、事、义、体、文的辨别法则，即六义。
57、《文心雕龙》中《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》、《辨骚》五篇是“文之枢纽”。
58、潘岳"善为哀诔之文"，《怀旧赋》、《寡妇赋》、《哀永逝文》等，均以叙哀情见长。纪念忘妻的五言《悼亡诗》三首，为传世名作。
59、东晋的玄言诗人有孙绰、许询、桓温、庾亮、支遁等，而以孙、许为代表。
60、南朝诗歌的发展分为三个阶段:刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照，世称"元嘉三大家"。齐及梁初为"永明体"形成和繁荣时期，代表作家是沈约、谢朓等。梁中叶至陈为"宫体诗"兴盛时期，代表作家是萧纲、萧绎、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信。
（可供参考）隋唐：
1、隋代文学的作者，由两部分人组成：一是北齐、北周旧臣，二是由梁、陈入隋的文人。
2、上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成，体物写景颇有技巧。他地位很高，诗以绮错婉媚
为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“上官体”。
3、“初唐四杰”为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
4、元稹的《唐故工部外郎杜君系铭序》是最早关于“律诗”定名的记载。
5、被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是陈子昂的三十八首《感遇》诗。
6、陈子昂诗歌创作理论为“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。
7、武后时兴起的重视文词的进士科进一步演变为“以诗赋取士”。
8、王维创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境。
9、著名的《辋川集二十首》，是王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。
10、开元中，王之涣与高适、王昌龄唱和，三人齐名。
11、李白(701—762)，字太白，号青莲居士，祖籍陇西。
12、李白于天宝元年奉诏二入长安，于天宝三载以“赐金放还”之名被迫离开长安。
13、李白诗歌具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。
14、759年，杜甫在由洛阳去华州的路上，写下了著名的“三吏”、“三别”。
15、杜甫具有君子忧道不忧贫的人格高贵与美，由此而形成杜诗风格的大、重、拙。
16、杜甫创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。
17、“沉郁顿挫”为杜诗艺术风格的定评。
18、《秋兴八首》堪称“沉郁顿挫”风格的代表作，为大历元年(766)杜甫在夔州时思念长安之作。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”即可概括了。
19、杜甫山水诗中的山川草木都充满着忧国忧民之情，如《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”
20、唐人七言律，到杜甫手中，境界始大，感慨始深。杜诗风格沉雄悲壮，慷慨激昂。如《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
21、杜甫在《戏为六绝句》中总结了自己写诗的经验是：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”
22、韦应物，后人称他为“韦苏州”。作《滁州西涧》有名句：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”表达了一种冷落寂寞的情思氛围。
23、白居易是善于调节儒、释、道三教的大诗人。
24、白居易要求诗歌能“补察时政”和“泄导人情”，在《与元九书》中提出：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”在《新乐府·序》中说：“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。”
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