贾平凹散文赏析
贾平凹
的散文
被学者和评论家排在了优秀之列，并且有多篇被选进中学课本。本文浅谈贾平凹散文的艺术特，欢迎阅读了解。
摘要：贾平凹的散文取材广泛，语言简朴、幽默，小说
化的写法和特鲜明的区域文化更让他的散文独树一帜。本文就结合其散文，从取材、手法、语言、地域特等方面入手，来谈谈其散文所表现出的艺术特。
关键词：贾平凹；散文；艺术特
的散文
被学者和评论家排在了优秀之列，并且有多篇被选进中学课本。本文浅谈贾平凹散文的艺术特，欢迎阅读了解。
摘要：贾平凹的散文取材广泛，语言简朴、幽默，小说
化的写法和特鲜明的区域文化更让他的散文独树一帜。本文就结合其散文，从取材、手法、语言、地域特等方面入手，来谈谈其散文所表现出的艺术特。
关键词：贾平凹；散文；艺术特
一、取材自由广泛
贾平凹的散文取材自由广泛。他的散文似乎不拘一格，丑汉、退伍军人、屠夫、石头、树木等统统走进了贾平凹的散文。从反映的内容和笔调去看，大致可以分四类：一是人物篇。一般以粗线条勾画人物为主，如《我的老师》塑造了一个纯真、正义、极富爱心的儿童孙涵泊形象，《米脂婆姨记》则描写了一个对爱情充满憧憬的农村少女形象。二是世相篇。这类散文常常评说人生，针砭时弊，如《病人》借一个病人的口道出了世态炎凉、人情冷暖，《玩牌》则将麻将桌上的众生相刻画得淋漓尽致。三是游记篇。《游寺耳记》给读者展现了一幅“野菊花开花落，云雾忽聚忽散”的山间图画。《入川小记》描绘了四川的山光水、物产人情，让读者想身临其境去领略一番。四是风情篇。通过描摹地方风俗，记述地方风物，把个人的主观情感融入自然景观之中，与大自然构成一种和谐的关系。如《五味巷》通过巷中景、巷中事、巷中人、巷中风俗，展现了古风很浓的长安小巷，这里的人们重人情、讲信用，知足乐观。《静虚村记》则描绘了一幅人与自然的和谐统一的画卷，“静虚村”是一个偏离市区的地方，显得既原始又古朴，没有受到现代文明的浸染。
二、小说化写法
贾平凹的散文取材自由广泛。他的散文似乎不拘一格，丑汉、退伍军人、屠夫、石头、树木等统统走进了贾平凹的散文。从反映的内容和笔调去看，大致可以分四类：一是人物篇。一般以粗线条勾画人物为主，如《我的老师》塑造了一个纯真、正义、极富爱心的儿童孙涵泊形象，《米脂婆姨记》则描写了一个对爱情充满憧憬的农村少女形象。二是世相篇。这类散文常常评说人生，针砭时弊，如《病人》借一个病人的口道出了世态炎凉、人情冷暖，《玩牌》则将麻将桌上的众生相刻画得淋漓尽致。三是游记篇。《游寺耳记》给读者展现了一幅“野菊花开花落，云雾忽聚忽散”的山间图画。《入川小记》描绘了四川的山光水、物产人情，让读者想身临其境去领略一番。四是风情篇。通过描摹地方风俗，记述地方风物，把个人的主观情感融入自然景观之中，与大自然构成一种和谐的关系。如《五味巷》通过巷中景、巷中事、巷中人、巷中风俗，展现了古风很浓的长安小巷，这里的人们重人情、讲信用，知足乐观。《静虚村记》则描绘了一幅人与自然的和谐统一的画卷，“静虚村”是一个偏离市区的地方，显得既原始又古朴，没有受到现代文明的浸染。
二、小说化写法
贾平凹一直倡导散文写作小说化。他在《散文就是散文――自我告诫之二》中说：“小说家可以以散文的笔调去写小说，为什么你不可以以小说的笔法写散文？”散文与小说的不同点在于重视抒情，而不刻意追求情节的曲折和完整。情节是小说的基本要素之一，在小说中担负着表现人物性格的重任，是吸引读者的重要因素。
贾平凹的不少散文在结构上带有明显的小说彩――情节化。如他的散文《摸鱼捉鳖的人》，开头先写这个“摸鱼捉鳖的人”的相貌丑“眼睛小小的，甚至给人一种错觉：那不是先天生的，是生后他的父母用指甲抠成的”，再写他的捉鳖的动作和言行，这一切都看是平淡无奇，但文中一个细节始终吸引着读者的眼球，就是这个“摸鱼捉鳖的人”每天都向河里扔一个酒瓶。在结尾，读者方知道，这个丑人每天向河里扔的是一封求爱信，目的是希望能被游客或者村民看到。求爱信写道：“我能养活你的，我不会打你，你来我们村落户也成，我也可以招过门去，生下孩子姓你的姓也行。我等着你的信。”这篇散文讲究情节的完整和曲折，悬念的设置，这应该算是贾平凹散文写作小说化的一个代表。
贾平凹散文的小说化倾向还体现在典型化人物性格的塑造上，对人物性格进行高度集中、概括和提炼，让读者感到文中的人物面熟，就在自己的身边。这样的写法，让他的散文有了
许多类似小说的元素。以《闲人》为例，文中所刻画的“闲人”形象，既带有鲁迅
小说中“阿Q”之类的性格特征，但又不完全相同，而是反映了中国当代社会转型期生活中特有的人物形象：“闲人”潇洒自在，能吃能喝，勇武有力，敢 “为朋友两肋插刀”；“闲人”三教九流，无所不交，没有贵贱老幼之分；“闲人”目无领导、权威，敢与嘲笑一切，甚至把名人签名
的纸拿去让别人上厕所用；“闲人”买书“从不读完一本”，然“无所不知”。以简略的笔法，勾画了社会转型期一类人的形象，这类人集社会百态、人间百态于一身，性格特征十分典型。
贾平凹散文精选 三、语言简朴、幽默
贾平凹十分重视语言的锤炼。贾平凹的散文语言，不以华丽见长，简朴是他的重要特。他的散文中，很多处运用了质朴的语言。如 “原来月亮是长了腿，爬着那竹帘格儿，先是一个白道儿，再是半圆，渐渐那爬得高了”此处用了一个“长了腿”和“爬”字，形象地描写了月亮变化的悄无声息，情境优美，语言平实。
小说中“阿Q”之类的性格特征，但又不完全相同，而是反映了中国当代社会转型期生活中特有的人物形象：“闲人”潇洒自在，能吃能喝，勇武有力，敢 “为朋友两肋插刀”；“闲人”三教九流，无所不交，没有贵贱老幼之分；“闲人”目无领导、权威，敢与嘲笑一切，甚至把名人签名
的纸拿去让别人上厕所用；“闲人”买书“从不读完一本”，然“无所不知”。以简略的笔法，勾画了社会转型期一类人的形象，这类人集社会百态、人间百态于一身，性格特征十分典型。
贾平凹散文精选 三、语言简朴、幽默
贾平凹十分重视语言的锤炼。贾平凹的散文语言，不以华丽见长，简朴是他的重要特。他的散文中，很多处运用了质朴的语言。如 “原来月亮是长了腿，爬着那竹帘格儿，先是一个白道儿，再是半圆，渐渐那爬得高了”此处用了一个“长了腿”和“爬”字，形象地描写了月亮变化的悄无声息，情境优美，语言平实。
他的散文，还善于用幽默的语言去展现真实的生活，让读者在笑声中去体会散文的美。如《秦腔》中的一段描写“一个说：狗年快完了，你还叫啥哩？一个说：猪年还没到，你便拱开了！”让读者在轻松而平淡的语言中感受到他特有的幽默。再如“一孩子在家做作业，解释‘孔子曰……而已’，遂去问爹：‘而已是什么？’爹下棋输了，一挥手说：‘你娘的脚！’孩子就在作业本上写：‘孔子曰……你娘的脚！’”这段幽默的语言，把一个输棋农民描写的活灵活现。
四、地域特明显
贾平凹扎根于生他养他的商州大地，吸取现实生活和历史文化的养分，尤其是大量方言土语的运用，体现了鲜明的地域特。他的散文《秦腔》则是典型代表。如“最可贵的是那老辈的秦腔迷，他们没有力气挤在台下，也没有好眼力看清演员，却一溜一排地蹲在戏台两侧的墙根，吸着草烟，慢慢将唱腔品赏”写出了村民对秦腔的钟爱。“吹，拉，弹，奏，翻，打，念，唱”勾勒出秦腔的特点，而“广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔使他们喜怒哀乐”，则点出了秦腔是劳苦农民的精神食粮。
有人说贾平凹的散文像小说，他的散文舒畅自然，柔美质朴，是真正的美文。
四、地域特明显
贾平凹扎根于生他养他的商州大地，吸取现实生活和历史文化的养分，尤其是大量方言土语的运用，体现了鲜明的地域特。他的散文《秦腔》则是典型代表。如“最可贵的是那老辈的秦腔迷，他们没有力气挤在台下，也没有好眼力看清演员，却一溜一排地蹲在戏台两侧的墙根，吸着草烟，慢慢将唱腔品赏”写出了村民对秦腔的钟爱。“吹，拉，弹，奏，翻，打，念，唱”勾勒出秦腔的特点，而“广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有这秦腔使他们喜怒哀乐”，则点出了秦腔是劳苦农民的精神食粮。
有人说贾平凹的散文像小说，他的散文舒畅自然，柔美质朴，是真正的美文。
参考文献:
[1]范培松.贾平凹散文选集[J].百花文艺出版社,004.
[2]王玉强.时文选粹――秦腔[M].南方出版社,2007.
[3]洪宗礼.语文教师教学用书[J].江苏:江苏教育出版社,2006.
[4]邓星雨.中国当代散文史[M].山:山东文艺出版社,1995.
[5]孙见喜.贾平凹平传[J].文艺出版社,1993.
[6]丁帆,杨九俊.现代散文选读教学参考书[J].江苏:江苏教育出版社,2007.
[1]范培松.贾平凹散文选集[J].百花文艺出版社,004.
[2]王玉强.时文选粹――秦腔[M].南方出版社,2007.
[3]洪宗礼.语文教师教学用书[J].江苏:江苏教育出版社,2006.
[4]邓星雨.中国当代散文史[M].山:山东文艺出版社,1995.
[5]孙见喜.贾平凹平传[J].文艺出版社,1993.
[6]丁帆,杨九俊.现代散文选读教学参考书[J].江苏:江苏教育出版社,2007.
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