描写叶圣陶的词语
    心急如焚忐忑不安心猿意马高兴：兴高采烈、兴致勃勃、喜出望外、喜气洋洋、喜上眉梢、喜笑颜开、喜形于、笑逐言开、神采飞扬、神采焕发.愤怒：怒不可遏、怒发冲冠、怒火中烧、怒气冲天、愤愤不平、燃眉之急、暴跳如雷、横眉怒目、勃然大怒、大发雷霆.伤心：愁肠百结、愁眉不展、愁眉苦脸、垂头丧气、椎心泣血、悲不自胜、悲痛欲绝、心如刀绞、泪如雨下、潸然泪下.害怕：胆小如鼠、胆战心惊、心胆俱裂、心慌意乱、心惊肉跳、心乱如麻、心有余悸、诚惶诚恐、战战兢兢、惊恐万状.心神不安心慌意乱七上八下心神不安慷慨激昂，悲喜交加，念念不忘，依依不舍，刻骨铭心，心花怒放，乐不思蜀，忐忑不安心惊肉跳心神不定心猿意马心慌意乱七上八下心急如焚横眉冷对憨态可掬面红耳赤喜上眉梢落落大方斗志昂扬意气风发威风凛凛容光焕发神采奕奕悠然自得眉飞舞喜笑颜开欣喜若狂呆若木鸡喜出望外垂头丧气勃然大怒。
    叶圣陶是中国现代童话创作的拓荒者。
    童话集《稻草人》展现出了劳动人民的苦痛，但有时气氛变得高亢和可悲，稍后的童话集《古代英雄的石像》着重于整体表现人民众团结一致抗暴的集体力量。他的童话构思新颖独
有，描绘柔和细腻，富有现实内容。
    鲁迅说，叶圣陶的“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”（《表·译者的话》）。叶圣陶的早期作品笔调抒情，风格唯美，后期作品却因为意识到“在成人的灰的云雾里，想重视儿童的天真写儿童超越一切的心理，几乎是不可能的企图。”
    而已经开始一变成着力描绘现实中的意外与苦痛，《稻草人》这篇童话就通过一个富于同情心而又无能为力的稻草人的亲见所思，真实地描绘了二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态。但是他在创作童话方面的语言特始终就是别具一格的。
    他的语言简洁、朴素，用散文来写童话，充满诗意，富有听觉和视觉形象的美。
    稻草人的由来
    三国时候，诸葛亮施用巧计，演出了一幕“草船借箭”的喜剧之后。就在这天早晨，大雾渐渐散去，有一位在长江里放划钩的渔翁，正巧捕鱼到此，钩绳摇动，铜铃响亮，传来有鱼上钩的信号，渔翁急忙收钩，手头感到沉重，心想：定是一头大鱼，渔翁喜出望外作好了捕大鱼的准备，浮标渐渐收近，大雾也已散尽，渔翁定睛一看。不想浮标铃上挂到一个漂浮的死
人。渔翁感到忌讳，他欢喜劲荡然无存，硬着头皮收到船边，再仔细一看，不是死人是一个十分精制的草人，头戴皮盔，身穿皮甲，如同真一般，真能逗人喜爱。渔翁把草人挠到船舱，发现草人身上还钉着二十只狼牙箭，渔翁将草人一收好，十分珍惜地藏进小船暗舱里。
    这位渔翁就是荆州的农民，他冬闲捕捞，农忙种地，至了农忙季节，他就返回家中，把那个钟爱的草人也带回家里，全家人看看了又惊讶又讨厌。
    从草人第一天到渔翁家里，奇事就发生了。原来渔翁家里有很多老鼠，平常连猫都不怕，白天有鼠跑，闹得不安宁。可是这夜，老鼠绝了踪影，全家人过了一个宁静的夜晚，家昊人都又惊喜又感叹，都猜想定是这草人的威力。到了清明谷雨的落种季节，下到田里的谷种，田鼠要来吃，麻雀要来啄，渔翁感到无法，突然想到了草人，渔翁把草人搬到育种地。灵得很！草人在田里一站，田鼠不来了，鸟雀飞走了，种苗长得整齐茁壮。这个消息像春风一样吹遍了农村，农民们都依照在田间扎上草人，后来发展到收获季节，为防鼠防鸟也扎上草人，此办法真有很好的效验，所以流传到如今。
    《稻草人》就是新中国第一本为儿童而写下的童话集，作者叶圣陶也就是中国现代童话创作的拓荒者。童话集《稻草人》展现出了劳动人民的苦痛，但有时气氛变得高亢和可悲，稍
后的童话集《古代英雄的石像》着重于整体表现人民众团结一致抗暴的集体力量。他的童话构思新颖独有，描绘柔和细腻，富有现实内容。鲁迅说道，叶圣陶的“《稻草人》就是给中国的童话上开了一条自己创作的路的”
    叶圣陶《稻草人》好词
    高兴得很变得无光不多几步急得狂吼放声大哭
    整天整夜安安静静清清楚楚满天星斗沙拉沙拉
    结队月夜夜景地壳无穷惊愕挥得更诚水prominent
    车水进来全很壮实沉甸甸的直挺挺的一模一样
叶圣陶的稻草人    不可收拾流干Quillebeuf搓碎了心恒指警告警告违宪
    托风带信铲除灾害怀着愁闷显得憔悴像害了病
    夜深人静Puiseaux稻叶越喝越嚼直发抖不由自主
    格外凄惨无可奈何好久好久硬着心肠柔弱无能
    受苦受难连连摇摇头断断续续抽抽嗒嗒一动不动
    见死不救默默祈祷探了几探美妙的诗生动的画
    到处都就是喝了回来些微火光时常爆出真的解渴极
    非常心酸十二分力挺了起来支持不住悲哀的夜
    叶圣陶《稻草人》不好句
    1、她的脸上满是皱纹，倒像个风干的桔子，哪里会露出笑容来呢！
    2、他的骨架子就是竹园里的细竹枝，他的肌肉、皮肤就是外木年的黄稻草。
    3、草人想，这一夜是许多痛心的事都凑在一块儿了，真是个悲哀的夜！
    4、鲫鱼稀奇古怪稻草人的意思，只看到他连连摇摇头，愤慨就像是火通常地烧起来了。
    5、稻草人仔细看那片稻叶，果然，叶尖卷起来了，上面留着好些小蛾下的子。
    6、可是看看那些喝稻叶的小强盗，他们高兴得很，挨饿了，正在光秆儿上唱歌呢。
    7、他痛心，不忍再看，想到主人今年的辛苦又只能换来眼泪和叹气，禁不住低头哭了。
    8、稻草人看到主人就要跑了，急得不得了，连忙晃动扇子，想要靠着这急迫的声音把主人取悦。
    9、稻草人见鲫鱼误解了他的意思，又没有方法向鲫鱼说明，心里很悲痛，就一面叹气一面哭。
    10、他的手没手指，却拿着一把溃扇子——其实也无法算是拎，不过用线割开扇柄，摆在手上罢了。
    11、破竹篮子、残荷叶都可以做他的帽子；帽子下面的脸平板板的，分不清哪里是鼻子，哪里是眼睛。
    12、这时候天气很软了，又就是在夜间的田野里，冷风吹得稻草人直发抖；只因为他正在大哭，没有真的。
    13、新出的稻穗一个挨一个，星光射在上面，有些发亮，像顶着一层水珠，有一点儿风，就沙拉沙拉地响。
    14、他的骨架子紫带很，脚底下除了一段，农人把这一段挂在田地中间的泥土里，他就整天整夜东站在那里了。
    15、他的身体本来很瘦弱，现在怀着愁闷，更显得憔悴了，连站直的劲儿也不再有，只是斜着肩，弯着腰，好像害了病似的。
    16、田野里白天的风景和情形，存有诗人把它译成奇妙的诗，存有画家把它图画变成生动的画。至了夜间，诗人喝酒，有些醉酒了；画家呢，正在抱着精巧的乐器低低地演唱：都没工夫至田野里去。那么，除了谁把田野里夜间的风景和情形说人们呢？存有，除了，就是稻草人。
    17、这是当然的，田野里夜间的风景和情形，只有稻草人知道得最清楚，也知道得最多。他知道露水怎么样凝在草叶上，露水的味道怎么样香甜；他知道星星怎么样眨眼，月亮怎么样笑；他知道夜间的田野怎么样沉静，花草树木怎么样酣睡；他知道小虫们怎么样你我、我你，蝴蝶们怎么样恋爱，总之，夜间的一切他都知道得清清楚楚。
    18、稻草人非常尽责任。要是拎牛跟他比，牛比他懒怠多了，有时躺在地上，松开头看看天。要是拎狗跟他比，狗比他调皮多了，有时到处乱窜，辛苦得主人四处回去寻。他从来不疑愁，像是牛那样躺着看看天；也从来不胆小，像狗那样到处乱窜。他安安静静地看著田地，手里的扇子轻轻晃动，杀掉那些飞去的小雀，他们就是去喝新结的稻穗的。他不喝茶，也不睡，就是起身吴萸一歇也不敢，总是直挺挺地站在那里。
    19、这时候稻草人更加伤心了。他可怜那个病孩子，渴到那样，想一口茶喝都办不到；病到那样，还不能跟母亲一起睡觉。他又可怜那个渔妇，在这寒冷的深夜里打算明天的粥，所以不得不硬着心肠把生病的孩子扔下不管。他恨不得自己去作柴，给孩子煮茶喝；恨不得自己去作被褥，给孩子一些温暖；又恨不得夺下小肉虫的赃物，给渔妇煮粥吃。如果他能走，他一定立刻照着他的心愿做；但是不幸，他的身体跟树木一个样，定在泥土里，连半步也不能动。
    朱自清的散文《我亲见的叶圣陶》我亲见的叶圣陶我第一次与圣陶见面就是在民国十年的秋天.那时刘延陵兄了解我至吴淞炮台湾中国公学教书.至了那边，他就和我说道："叶圣陶也在这儿."我们都念过圣陶的小说，所以他这样宣告我.我疑惑地问道："怎样一个人？"超乎我
的不幸，他提问我："一位老先生哩."但是延陵和我回去出访圣陶的时候，我真的他的年纪并不旧，只那质朴的服和绝望的风度与我们平日所想象的苏州少年文人叶圣陶不甚合乎罢了.回忆起见面的那一天就是一个阴天.我见到了生人照例说不出来话；圣陶似乎也如此.我们只谈论了几句关于作品的泛泛的意见，便辞别了.延陵说我每星期六圣陶总回去甪直回去；他很快乐他的家.他在读时常邀请延陵过来散步；我因与他双药芒，只独自趴在屋里.没多久，中国公学忽然起至了风潮.我向延陵讲起一个强硬态度的办法；--真的就是一个屎而无趣的办法！--我说道只怕叶圣陶未必赞同.但是超乎我的不幸，他居然赞同了！后来细想他许就是急于优容我们吧；这真是老大哥的态度呢.我们的办法天然就是失利了，风潮拖延下去；于是大家都居住至上海去.我和圣陶差不多天天见面；同时又重新认识了西谛，予同诸兄.这样经过了一个月；这一个月真的就是我的较好的日子.我窥见圣陶始终就是个寡言的人.大家聚谈的时候，他总是趴在那里听到着.他却并不是讨厌寂寞，他似乎旧就是那么有味地听到着.至于与人独对的时候，自然多少要说些话；但辩论就是轮不到的.他真的辩论必须已经开始了，往往微笑着说道："这个搬不大清楚了."这样就过去了.他又就是个极和易的人，轻而易举看不到他的怒.他辛辛苦苦留存着的《晨报》副张，上面存有他自己的文字的，特地从家里捎给我看看；使我随便放到一个书架上，给散佚了.当他和我同时播发见到这件事时，他只略露遗憾
的颜，随即说道："由他去末哉，由他去末哉！"我就是至今羞愧着，因为我晓得他作文就是不取稿的.他的和易自身利益天性，并非学识世故，矫揉造作而变成.他对于世间让步的精神就是极韦尔泰的.在这一月中，我看到他提过一次怒；--始终我只看到他提过这一次怒--那就是对于风潮的让步论者的侮辱.风潮完结了，我至杭州教书.那边学校当局必须我约圣陶回去.圣陶一封信说道："我们必须痛痛快快游西湖，不管这就是冬天."他去了，教导我上时车站回去直奔.我晓得他至了车站这一类地方，就是可以真的孤独的.他的家真的太好了，他的衣着，一向都就是家里管.我常想要，他似的一个小孩子；像是小孩子的天真，也像是小孩子的有赖于家里人.必须返回家里人时，他也得些甜朋友伴着；寂寞在他简直就是有些可怕的.所以他回校时，本来就是恩贡寺一屋的，却愿将那间屋搞我们两人的卧室，而将我那间搞书室.这样可以常常相随；我自然也乐意，我们不时至西湖边回去；有时下湖，有时只喝饮酒.在读时各据一桌，我只trained功课，他却旧就是写下小说和童话.初至时，学校当局来看过他.第二天，我反问他，"必须不要回去看一看他们？"他皱眉道："一定必须回去么？等一天吧."后来始终没回去.他就是最反对形式主义的.那时他小说的材料，就是旧日的储积；童话的材料有时却是片刻的感兴.《稻例如草人》中《小喉咙》一篇就是.那天早上，我们都睡着在床上，听到工厂的汽笛；他便说道："今天又存有一篇了，我已经想好了，去的真快呵呵."那
篇的艺术正好，谁想要他只是片刻的构想呢！他写下文字时，往往谂笔伸纸，便手不停挥地拍下去，已经开始及中间，封笔犹豫时绝少.他的稿子极确切，每页至多只有三五个录入的字.他说道他从来就是这样的.每篇写毕，我自然先睹为快；他往往Satna结尾的适合，他说道对于结尾就是有些把握住的.看过，他立即封寄《小说月报》；照例用平信递.我总力劝他挂号；但他说道："我旧就是这样的."他在杭州不过两个月，写下的真不少，教导人艳羡不已.《火灾》里从《饭》起著《风潮》这七篇，除了《稻草人》中一部分，都就是那时我亲眼看看他写下的.在杭州等待了两个月，放寒假前，他便匆匆地回来了；他真的有赖于家，兔耳草时使我说学校当局，无论如何不回去了.但他却至北平居住了半年，也就是朋友请去的.我前些日子偶甩十一年的《晨报副刊》，看到他那时途中思家的小诗，重念了两遍，真的鬼有意思.北平回来没多久，却以了商务印书馆编程部，家也搬至上海.从此在上海等待下去，直到现在--中间又被朋友扎至福州一次，存有一篇《将距》抒发那回去的别怨，就是缠绵悱恻的文字.这些日子，我在浙江乱窜，有时至上海大居住，他常恳请了骗人和我各处玩儿或饮酒.存有一回，我便住在他家，但我至上海，总爱回家，因此他旧说道没能够谈起；他写信给我，旧说道这回去必须谈起几天才行及.十六年一月，我接眷北来，路经上海，许多甜朋友和我设宴，圣陶也在.那晚我们爽快地饮酒，发议论；他就是照例地韦着.酒喝了，又回去乱跑，
他也跟著.至了一处，朋友们和他开了个大笑话；他脸上略露窘意，但仍微笑地韦着.圣陶不是个唯美的人；在一种意义上，他正是延陵所说的"老先生".但他能够介绍别人，能够一致同意别人，他自己也能够"作达"，所以仍然--也许格外--就是慈祥的.那晚慢夜半了，走到爱多亚路，他向我诵周美成的词，"酒已都睡着，如何消夜永！"我没说什么；那时的心情，大约也无法说什么的.我们至一品香又打发了半夜.这。