（0084）《唐宋词研究》网上作业题答案
1：第一批次
2：第二批次
3：第三批次
4：第四批次
5：第五批次
6：第六批次
1：[单选题]词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（ ） 
A：雅乐

B：清乐

C：南曲

D：燕乐

参考答案：D音乐美、绘画美、建筑美
2：[单选题]词大都分为数片，其中最常见的是( )。 
A：单调

B：双调

C：双拽头

D：三叠

参考答案：B
首先，实践为人类认识的发生提供了必要性和可能性。
    其次，实践促进了人脑的发展和人的认识能力的形成。
    最后，实践使人的认识活动获得了不同于生物遗传的社会遗传方式。
    马克思主义哲学在实践的基础上，从认识与实践、主体与客体、认识与对象的多重矛盾关系的统―中揭示了人类认识的本质，认为认识是在实践基础上主体对客体的能动反映。

3：[单选题]词体确立的一个重要标志是( )。 
A：选词以配乐

B：以近体诗入乐

C：依曲拍为句

D：扮演戏弄

参考答案：C音乐美、绘画美、建筑美
4：[单选题]下列词调中，属于三叠的是（ ） 
A：李清照《永遇乐》（落日熔金）

B：吴文英《风入松》（听风听雨）

C：姜夔《暗香》（旧时月）辛弃疾的词集

D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直）

参考答案：D音乐美、绘画美、建筑美
5：[单选题]开宋词豪放词风先声的边塞词是（ ） 
A：范仲淹《渔家傲》

B：苏轼《定风波》

C：王安石《桂枝香》


D：贺铸《六州歌头》

参考答案：A音乐美、绘画美、建筑美
6：[单选题]下列词集中属于周邦彦创作的是（ ） 
A：《乐章集》

B：《漱玉词》

C：《片玉集》

D：《珠玉词》

参考答案：C音乐美、绘画美、建筑美
7：[单选题]柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（ ） 
A：多用博喻

B：多用赋体

C：以文为词

D：多用比兴

参考答案：B
1-5) B B D D D        6-10) A A D C C    11-15) C C C C C

8：[单选题]为《花间集》作序的词人是（ ） 
A：温庭筠

B：欧阳炯

C：孙光宪

D：孟昶

参考答案：B
一、默写
1、    柳永　雨霖铃
  寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
2、    辛弃疾　摸鱼儿
更能消、几翻风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。 
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
3、    姜夔《扬州慢》
    淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。   
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生!
4、    柳永 《八声甘州》
　
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。     
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼?望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
5、    辛弃疾《青玉案》
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
6、辛弃疾 《永遇乐》（京口北固亭怀古）
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树， 寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，  赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦 社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?
 
7、辛弃疾 《水龙吟》(登建康赏心亭 ) 
楚天千里清秋，水随天去秋无际.遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻.落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气.可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人，唤取红巾翠袖，?英雄泪。
 
二、名词解释
1、    《花间集》
五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首，编为《花间集》。这是唐末五代词人的总集。《花间集》确立了词的香艳的风格，奠定了词在文学史上的地位。
2、    “自是一家”
“自是一家”具体表现为，在词的内容、题材、格调方面，应摆脱男子作闺音的状态，即事抒怀，写开阔之景，抒高远之志，寄新奇之意。在风格上提倡阳刚之美。从艺术创造的角度看，苏轼的“自是一家”则是一种追求自由境界的表现。东坡曾说过：“某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意。”自谓世间乐事无逾此者。
3、    十大词人
其统计数据来自五个方面：现存宋词别集的版本种数、宋代词人在历代词话中被品评的次数、宋代词人在20世纪被研究、评论的论著篇(种)数、历代词选中宋代词人入选的词作篇数、20世纪词选中两宋词人入选的词作篇数。
1.辛弃疾  2.苏轼、周邦彦(并列)  3.姜夔  4.秦观  5.柳永  6.欧阳修  7.吴文英  8.李清照  9.晏几道  10.贺铸。
4、    诗余
诗余”这个名称比长短句和乐府来得更晚。宋人称“诗余”的最早记载，是成于南宋庆元年间(1195―1200)的王?的《野客丛书》，书中引用了《草堂诗余》。从现有文献看，以“诗余”称
词集，皆在乾道、淳熙年间，此时词体早已成熟。北宋人把附在诗集后面的词称为乐府或长短句，南宋人开始有人称词为“诗余”。明人张?作词谱，其书名为《诗余图谱》，从此，“诗余”便成为词的“又名”。诗余便含有“诗之余绪”或“诗之变体”的意思。前者认为词是传统的诗歌的“剩歌余绪”，是“诗人之余兴”。
5、    燕乐
燕乐又称宴乐。狭义上，是依据乐曲来源而区分的不同的乐曲门类，它与清商、西凉、高丽等乐曲并列，成为唐宫庭十部乐之一。是隋唐时候便已中国化的新型音乐。广义的燕乐，则指燕享之乐，泛指一切在宴会演奏的乐曲。在隋唐时，上列唐宫廷十部乐都谓之“燕乐”而狭义的燕乐常常是宴会开始时所奏的第一部。但其余各部均可在宴会上演奏。这种广义的燕乐，是唐代民族大融合的产物，它被当时的日本视为“唐乐”。唐代教坊曲是隋唐燕乐的典型代表。它比雅乐、清乐富于新鲜感和刺激性。燕乐的演奏场合主要是宴会，具有娱乐性、通俗性。
6、常州词派
    “浙西词派”之后，清代另一个最具影响的词派崛起，那就是“常州词派”。“常州词派”的创始人是常州武进县人张惠言(1761―1802)，他在《词选・序》中阐述了其论词主张。面对清代词坛重形式、轻内容的基本倾向，张惠言试图从诗词同源的角度来“尊体”，以此提高词的地位，来解决词坛颓风。而词的创作则应重立意――“极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情；低徊要眇，以喻其致。盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。”具体而论，“幽约怨悱不能自言之情”，主要指“感士不遇”和“忠爱之忱”两大方面；“低徊要眇，以喻其致”则是讲究比兴寄托。他的《词选》入选标准“义有幽隐”，而其笺释则充分展示了他抉发微言大义的“本领”。他把解经的“依物取类，贯穿比附”的方法用之于文学。从接受美学的角度看，读者的“发现”是作品意义的再构的一个重要因素。但张惠言的“发现”有泛政治化的倾向。且往往把释义与考索作品本事相混淆，反而限制了作品的意义和形象。因而失之偏狭。
7、姜夔
姜夔(1155?―1221?)，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。他一生不曾做官，往来于仕宦之家，过着清客生活。他是宋代词人中少有的精通乐律者之一。其词集《白石道人歌曲》存词84首，其中以应范成大之请而作的《暗香》、《疏影》最为有名。