辛弃疾和辛派词人
辛派词人指12世纪下半叶，以张孝祥为先驱，辛弃疾为代表，陆游、陈亮、刘过等一批词人形成的豪放词派。他们将词体的表现功能发挥到了最大限度，在创作手法和语言方面“以文为词”，空前地解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与诗歌分庭抗礼的文学地位。
词体地位的正式确立并得到普遍认同，约始于宋南渡前后，主要标志有：
1.诗论家们将词作为独立的一“门”进入诗话著作，反映出词体的独立地位在理论观念上已获得认同。阮阅的《诗话总龟》（前集）分46门辑录诸家诗话，其中专列“乐府”一门采录词话；胡仔《苕溪渔隐丛话》也专设“乐府”一类，载录有关词话。
2.词的文学读本开始出现，表明词由从属于音乐的歌词形态变成一种独立的抒情诗体。
黄大舆编《梅苑》；鲖阳居士编《复雅歌词》（已佚）；曾慥编刻《乐府雅词》：《梅苑》等词选则作为读本供人案头阅读。
3.目录学著作中开始分专类著录词集，表明词集流传已多，词体的地位已完全从诗文中独立出来。
尤袤在其目录学著作《遂初堂书目》中，首次于“别集类”、“总集类”之外专设“乐曲类”著录词集；陈振孙《直斋书录解题》也专立“歌词类”著录词集。
第一节 辛弃疾词作的艺术成就
一、开拓了词境，内容博大精深，题材多样。 
1.拓展出虎啸风生、气势豪迈的英雄形象，丰满鲜活，富有立体感，具有变异性、阶段性。
2.深度开掘和拓展词的心灵世界，表现出深广的社会忧患和个体人生的苦闷。
3.反思探寻民族悲剧的根源，系统地批判社会的腐朽黑暗，提高和强化了词的现实批判功能。
4.表现农村田园生活和隐逸情趣，给词世界增添一道极富生活气息、清新自然的乡村风景线。
二、抒情意象的军事化，密集地连结成雄豪壮阔的审美境界。
如《破阵子》，使词的意象出现大转换。
三、千变万化的表现手法：
1.以文为词，将古文辞赋的章法和议论、对话等手法入词。《贺新郎》：辞赋结构，《木兰花慢》：“天问体”。
2.将经史子等散文中的语汇入词，赋予古代语言以新的生命力，空前扩大和丰富了词汇。如“甚矣吾衰矣”（《贺新郎》）。
3.用散文化的句法，仍协律可歌。如名作《西江月》（醉里且贪欢笑）。
四、语言丰富多彩：雅俗并收，古今融合，骈散兼行，随意挥洒，而精当巧妙。
《摸鱼儿》“更能消、几番风雨，匆匆春又归去”；《水龙吟》“休说鲈鱼堪脍。尽西风，季鹰归未”。
五、风格多样：刚柔相济，亦庄亦谐。雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄。
1.写豪气，以深婉之笔出之；抒柔情，渗透着英雄的豪气。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲。《永遇乐》：“金戈铁马，气吞万里如虎”；“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”。
2.嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。冷嘲热讽，痛快淋漓，诙谐而不失庄重，严峻而不乏幽默。如《卜算子》（千古李将军），《千年调》（卮酒向人时）。
六、在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。
就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。
稼轩体指辛弃疾独创的词风。以其情怀的雄豪激烈，意象的雄奇飞动，境界的雄伟壮阔，语言的雄健刚劲，构成了稼轩词独特的艺术个性和主导风格，确立了豪放一派，影响十分深远。
第二节 辛派词人
张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界也别开生面，在词史上具有独特的地位。
1.学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情。名作《六州歌头》堪称是南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词，抒情、描写、议论兼行并施，直抒中回环曲折，激烈跳荡的心绪伴随着短促强烈的节奏，声情激越顿挫，风格慷慨沉雄，其指陈时事的纵横开阖和强烈的现实批判精神，都直接作了稼轩词的先导。
2.学苏的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。如《念奴娇·过洞庭》。
陆游词主要抒发壮志未酬的幽愤，其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。其风格虽多样，但未熔炼成独特的个性，其悲壮似稼轩而无辛词的雄奇，其豪放似东坡而无苏词的飘逸，其闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒，有众家之长，“而皆不能造其极”。
陈亮“以词为文”，词作具有强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性；以
气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆；但过分外露，缺乏内敛而少余蕴。
刘过的以文为词，有时不守音律；造语狂宕，有时不免粗豪，对辛派后劲的粗率不无影响。词中的抒情主人公是一位自傲自负又自卑自弃、狂放不羁又落魄寒酸的江湖狂士。其《龙洲词》，第一次展现了南宋中后期特殊的文士体——江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。
辛弃疾的词集