唐宋诗词研究
1：词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（ ） D：燕乐
2：词大都分为数片，其中最常见的是( )。 B：双调
2：词大都分为数片，其中最常见的是( )。 B：双调
3：词体确立的一个重要标志是( )。 C：依曲拍为句
4：下列词调中，属于三叠的是（ ） D：周邦彦《兰陵王》（柳阴直）
5：开宋词豪放词风先声的边塞词是（ ） A：范仲淹《渔家傲》
6：下列词集中属于周邦彦创作的是（ ） C：《片玉集》
一、默写
1、 柳永 雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
2、 辛弃疾 摸鱼儿
更能消、几翻风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
3、 姜夔《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生!
4、 柳永 《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼?望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
5、 辛弃疾《青玉案》
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
6、辛弃疾 《永遇乐》（京口北固亭怀古）
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树， 寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥， 赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦 社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?
7、辛弃疾 《水龙吟》(登建康赏心亭 )
楚天千里清秋，水随天去秋无际.遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻.落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气.可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人，唤取红巾翠袖，?英雄泪。
二、名词解释
1、 《花间集》
五代后蜀赵崇祚辑录了唐末五代18家词500首，编为《花间集》。这是唐末五代词人的总集。《花间集》确立了词的香艳的风格，奠定了词在文学史上的地位。
2、 “自是一家”
“自是一家”具体表现为，在词的内容、题材、格调方面，应摆脱男子作闺音的状态，即事抒怀，写开阔之景，抒高远之志，寄新奇之意。在风格上提倡阳刚之美。从艺术创造的角度看，苏轼的“自是一家”则是一种追求自由境界的表现。东坡曾说过：“某平生无快意事，惟作文章，意之所到，则笔力曲折，无不尽意。”自谓世间乐事无逾此者。
3、 十大词人
其统计数据来自五个方面：现存宋词别集的版本种数、宋代词人在历代词话中被品评的次数、宋代词人在20世纪被研究、评论的论著篇(种)数、历代词选中宋代词人入选的词作篇数、20世纪词选中两宋词人入选的词作篇数。
1.辛弃疾 2.苏轼、周邦彦(并列) 3.姜夔 4.秦观 5.柳永 6.欧阳修 7.吴文英 8.李清照 9.晏几道 10.贺铸。
诗余”这个名称比长短句和乐府来得更晚。宋人称“诗余”的最早记载，是成于南宋庆元年间(1195―1200)的王?的《野客丛书》，书中引用了《草堂诗余》。从现有文献看，以“诗余”称词集，皆在乾道、淳熙年间，此时词体早已成熟。北宋人把附在诗集后面的词称为乐府或长短句，南宋人开始有人称词为“诗余”。明人张?作词谱，其书名为《诗余图谱》，从此，“诗余”便成为词的“又名”。诗余便含有“诗之余绪”或“诗之变体”的意思。前者认为词是传统的诗歌的“剩歌余绪”，是“诗人之余兴”。
5、 燕乐
燕乐又称宴乐。狭义上，是依据乐曲来源而区分的不同的乐曲门类，它与清商、西凉、高丽等乐曲并列，成为唐宫庭十部乐之一。是隋唐时候便已中国化的新型音乐。广义的燕乐，则指燕享之乐，泛指一切在宴会演奏的乐曲。在隋唐时，上列唐宫廷十部乐都谓之“燕乐”而狭义的燕乐常常是宴会开始时所奏的第一部。但其余各部均可在宴会上演奏。这种广义的燕乐，是唐代民族大融合的产物，它被当时的日本视为“唐乐”。唐代教坊曲是隋唐燕乐的典型代表。它比雅乐、清乐富于新鲜感和刺激性。燕乐的演奏场合主要是宴会，具有娱乐性、通
俗性。
6、常州词派
“浙西词派”之后，清代另一个最具影响的词派崛起，那就是“常州词派”。“常州词派”的创始人是常州武进县人张惠言(1761―1802)，他在《词选・序》中阐述了其论词主张。面对清代词坛重形式、轻内容的基本倾向，张惠言试图从诗词同源的角度来“尊体”，以此提高词的地位，来解决词坛颓风。而词的创作则应重立意――“极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情；低徊要眇，以喻其致。盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。”具体而论，“幽约怨悱不能自言之情”，主要指“感士不遇”和“忠爱之忱”两大方面；“低徊要眇，以喻其致”则是讲究比兴寄托。他的《词选》入选标准“义有幽隐”，而其笺释则充分展示了他抉发微言大义的“本领”。他把解经的“依物取类，贯穿比附”的方法用之于文学。从接受美学的角度看，读者的“发现”是作品意义的再构的一个重要因素。但张惠言的“发现”有泛政治化的倾向。且往往把释义与考索作品本事相混淆，反而限制了作品的意义和形象。因而失之偏狭。
7、姜夔
姜夔(1155?―1221?)，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。他一生不曾做官，往来于仕宦之家，过着清客生活。他是宋代词人中少有的精通乐律者之一。其词集《白石道人歌曲》存词84首，其中以应范成大之请而作的《暗香》、《疏影》最为有名。
三、简答
1、 辛弃疾为什么会成为第一大词人
原因是当代词选名列第1，历代词选名次第4，历代品评第4，版本名次第2，存词第1，所以当之无愧成为古代第一大词人。
2、 南宋豪放词的两大特征
以“稼轩体”为代表的南宋豪放词，有两大特征十分明显，一是英雄主义的基调和主体意识的强化，二是形式上的以诗为词，以文为词。
答：敦煌曲子词显示了词这种文体的原始风貌。其文体特征主要表现为体制的随意性、内容
的限题性和语言的俚俗性。
在体制上，一是很多词调的字数不统一。二是平仄不拘，如《捣练子》。三是叶韵简单。律化的词叶韵复杂，调有定句，句有定字，字有定声，有的还严辨四声，如《虞美人》的格律是四转其韵，而敦煌词大都一韵到底，
在内容上，“本题咏本事”，即调名与词意吻合的现象较为突出。如《酒泉子》三首咏舞马宝剑与(酒泉)边地将士，《虞美人》就写美人。据统计，敦煌词“文对其题”的共15调，47首。(任半塘《敦煌曲初探》。)不只敦煌词，同时期的中晚唐诗人写词也还有这个特点，如白居易的《忆江南》，张志和的《渔歌子》都是如此。而当律词登台，本意与调名就不再统一，调名纯粹成为一种形式的代码，而不具备对内容、情调的指导作用了。内容不受调名的限制，意味着文人的思维不受限制以及文体具有了无限涵容的能力。
在语言上，早期词的俚俗性十分明显。正是因为这一点，人们总觉得敦煌曲子词是“民间词”。语言双关，却明白如话。
4、谈谈秦观词雅的特点。
秦观已开雅词之首。
李清照在《词论》中强调文雅、典重，批评花间词淫艳、低俗， 见出她对思想内容和语言风格的高洁追求。秦观的“专主情致”受到李清照的肯定。秦观抒情之作，情深挚而意蕴藉，颇具纯情淡雅之美。如：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”(《浣溪沙》)如：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮?”(《鹊桥仙》)情韵兼胜，真是天生好言语。秦观深于情，而身世遭际又很不幸，便“将身世之感，打并入艳情”。词中多有伤感而又凄迷之篇什。
《踏莎行》写出了宦海沉浮中的凄凉感受：
辛弃疾的词集雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
黄庭坚称此词“语意极似刘梦得楚、蜀间语”。看到了其中的迁客之悲。
观的雅，既是内容的雅，又是语言的雅。这是雅词的完美境界。
5、简述姜夔自度曲《扬州慢》的独创性。
自度曲的最大特点是独创性以及与此相关的难以复重性。姜夔的《扬州慢》比较典型。从词的创作过程看，本题写本事是早期词的特点，律词一问世，便意味着题与意的分离。而自度曲因是作者首创，在命题时往往根据内容确立曲牌名称，或根据某一特定的音乐来为乐曲名篇，继而在填词时也遵循题意。而姜夔有时可以先成文词后制曲，其《长亭怨慢》序云：“余颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。”因精通音律，故可“从心所欲不逾矩”。从题与意的相互关系看，词到此时似乎又回到早期的写作方式，不过，这已不是简单的回归，而是更高级的创造阶段了。
把《扬州慢》与《渔父》、《忆江南》等词调作一比较便一目了然。《扬州慢》是姜夔过扬州，有感扬州的两次兵乱而作。词前有序：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮渐起，戍角悲吟，予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。”于是，一首“《黍离》之悲”的哀歌因此而产生：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻
词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生!
《扬州慢》因姜夔独具的内容特与抒情风格而带有绝唱的意味，其“黍离之悲”因首唱而定格，使后人在用此词调来抒情时受到很大限制，因而继作不多，这或许能说明词体“封闭性”的一个原因。
发布评论