谈谈中国青年演员在林德曼项目中初尝“现实世界”的滋味
  除了两人皆非音乐世家出身以外，女高音方颖、男中音王云鹏在早期的学习生涯中，没有任何相似之处。方颖出生于宁波，当老师告诉说她的嗓子比较适合美声唱法而非民族时，曾经一度觉得沮丧。她在上海音乐学院毕业后，2010年远赴纽约，在茱莉亚音乐学院攻读。深圳出生的王云鹏首次接触歌剧，是世界三大男高音在电视上的演出。后来他就读中央音乐学院.毕业后于20 11年被曼哈顿音乐学院录取，主修歌剧演唱。
  到了今天，两人都是林德曼青年艺术家发展项目班( Lindemann Young Artist Development Program)中备受瞩目的成员。项目班是茱莉亚音乐学院与大都会歌剧院合办的，目的是为了培养国际歌剧界明日之星.除了提供音乐、语言、戏剧与肢体训练的一对一课堂以外，项目班的成员更有机会参加大都会、茱莉亚以及其他表演团院的演出。
  其实，两人早已在大都会歌剧院的舞台上亮相—方颖的第一次，是肖斯塔科维奇《鼻子》的新制作(导演是威廉·肯特里奇William Kentridge) ;而王云鹏则参与巴特利特·谢尔(BartlettSher肤导的《塞维利亚理发师》的演出—今年年初他们俩更在简·格洛弗(Jane Glover)的指挥下探索了一个新领域，“大都会+茱莉亚”制作，演绎巴洛克歌剧剧目—格鲁克G
luck粕《伊菲姬尼在奥利德)X材公i?nie en Aulide下一并担任剧中要角.
  上个月，两位青年歌唱家在纽约接受《歌剧》杂志的独家采访.他们一边谈笑，一边高歌，演唱的是莫扎特《费加罗的婚姻》里的片段。方颖将于本月在茱莉亚的歌剧制作中扮演女主角苏珊娜，王云鹏则于下月在北京的国家大剧院舞台上演绎公爵这个角。访谈时，大家说着流利的英语.以下的中文翻译，由两位年轻歌唱家自己提供。
  《歌剧》:你们来到纽约后才相识，是吗?
  方颖:2009年，我们在上海音乐学院参加过同一个大师班，但我们互相并不认识，我们那时候说过话吗?
  王云鹏:那次大师课上，我们之间没有过交集，但我记得当时非常喜欢你的演唱。你唱的是选自亨德尔《里纳尔多》的咏叹调“亲爱的妻子”.你看，我还记得!
  《歌剧》:那一次的经历有没有留给你们深刻的印象?
  方颖:那次大师班对我来说并不是完全陌生的经历，因为我之前在香港参加了茱莉亚音乐学
院的大师班。很幸运，我能够成为上海音乐学院选送参加这次大师班的其中一员，因为在那次大师班上，我遇到了我现在的老师伊迪斯·贝尔斯(Edith Bers ),记得当时我告诉她，我想申请茱莉亚音乐学院，那是我的一个梦想。当她回到纽约，和布赖恩·泽戈尔(Brian Zeger碳起香港之行时便提到了我，所以当2009年布赖恩和野田侧上海开大师班时，我就和他们建立了联络。
  王云峭:布赖恩和野田健都记不起来我了。几年后。当我在大都会的林德曼青年艺术家项目给他们试唱时，跟他们提到我们之前在上海见过面，他们面面相觑道:“噢，是吗?”不过话说回来，那时我才21岁，声音和现在很不一样。
  《歌剧》:你们踏足美国之前的英语水平怎么样?
  方颖:我很喜欢听欧美的流行音乐，也很喜欢看英文的电影和电视剧，这些在英语上给了我一些好的基础。茱莉亚的研究生的英语要求是新托福89分，比其他美国音乐院校的79分要高很多。我第一次参加托福考试的成绩是80分，已经符合其他学校的英语要求了，但为了申请茱莉亚，我又努力了一把，第二次考到了90分.
  王云鹅:我只考过一次托福。因为当时是在一次偶然的机会下被曼哈顿音乐学院的院长和老师们听到我的演唱，随即被院长以全额奖学金邀请到美国念硕士，那时已错过了学校的正式录取期限好几个月。所以他们也挺着急的，给了我个“特赦”:“我们知道你没有准备英语托福，但我们多少还是需要个最低分。如果你能过49分，我们会录取你!’，我考到51分。学校的正式要求分数是79.哈哈!
  《歌剧》:你们立志当职业歌唱家的时候，是多大?
中国青年说
  方颖:应该是高中吧，在我考上上海音乐学院附中之后。在那之前，美声对于小时候的我来说并不是那么有吸引力，我倒觉得常常出现在电视上的民族唱法的歌唱家们特别漂亮.所以当我的第一位声乐老师告诉我“方颖，我觉得你的声音更适合唱美声”.那时的我反倒有点小失落。但是在附中的日子里，我慢慢开始接触到像曹秀美、凯瑟琳·芭特尔《Kathleen Battle)等等那些声乐艺术家们的演唱时，我才慢慢发现美声的真正魅力。于是在那时候，我便告诉自己，这就是我想要做的。
  王云鹅:我从小就喜欢唱各种风格类型的歌曲。我第一次登台表演是5岁的时候，我演唱了选自样板戏《智取威虎山》里杨子荣的选段《迎来春换人间》。但是我第一次接触到西方歌
剧这门表演艺术是通过著名的“三大男高音”.他们穿着漂亮笔挺的燕尾服!当然真正吸引我的是他们独一无二的音和声乐技巧，和我以前接触到的国内的民族音乐有很大的区别.我当时就在琢磨.人能发出这种独特质感的声音吗?
  《歌剧》:在中国与在西方接受的音乐教育最大的区别在哪里?
  方颗:我在茱莉亚音乐学院完成了为期三年的研究生课程.最大的体会之一，就是他们对于学术课程上的严谨.当然了，所有的课程都是全英文授课，我当时刚进学校的时候还参加了一门叫做“音乐术语”的课程，帮助了我把在国内学到的在和声以及视唱练耳课上所用的专业音乐术语和美国教学中使用的联系到一起.研究生毕业的要求之一，是写一篇30页单倍行距的论文，我记得当时写了舒曼的艺术歌曲。语言上我费了一些功夫，尤其是意大利语.我们在国内都学习了音标以及发音，但是却并不知道如何正确处理双辅音等等的一些细节问题。
  王云峭:我们在国内演唱不同的语言和音乐风格的作品时，很容易会不自然地都唱得像意大利音乐的味道。我在大学时期和德国艺术歌曲比较有缘，这与我的声乐老师赵登营教授有一定的关系，因为他本人对德国艺术歌曲有一定的研究。我们在中央音乐学院有一个法语的语言老师，但是她从来没有接受过古典音乐的训练，所以我当时完全不知道如何正确地演唱法
国风格的音乐。直到我在曼哈顿音乐学院演唱法国作曲家马斯内的《泰依丝双Thais》时，我才明白我在表达什么意思。
  方顺:国内和这里的最大不同应该是演出机会吧，我在学校的时候虽说有很多不同类型的演出活动，也参加过学校排演的歌剧选段，但却没有演过一部完整的角.
  王云鹅:我是那种要把我扔上舞台才能最大限度吸收知识的歌手，所以我挺感谢曼哈顿音乐学院对我的信任并给了我两次担任主角的机会。出国前我只唱过一部一个小时左右的歌剧《狄朵与埃涅阿斯双Dido and ,9cneas入我们从排到演进行了大概半年。在曼哈顿音乐学院演歌剧《女人心》时，我从学谱到背谱开始戏剧排练不到一个半月。这个进度已经快了很多。
  《歌剧》:在纽约的音乐学院里攻读.为你们带来了什么个人的突破?
  方颖:对我来说，我更加清楚地知道了自己在音乐上和事业上的追求。当你看到身边那些音乐家们如何工作，你能从他们身上学到很多。
  王云鹅:在纽约念研究生的第一个学期我完全不能用英语交流。所以《女人心》的歌剧导演
把我放在第二组演员里，然后让我模仿第一组男中音的舞台调度。几次排练下来，我觉得我不仅可以模仿，也可以把我独自对角性格的理解带到表演里，形成自己的角人物。经过这部长达三个半小时的《女人心》的磨炼，我也不再惧怕学习任何音乐了。我觉得我可以战胜它们。紧接着在学校里的第二部戏是《泰依丝》，这部歌剧对任何一位男中音都是一个巨大的挑战。有一次我和知名歌剧指导琼·多尔呐曼Joan Dornemann )聊起我唱过这部戏，她愣住了.她说，“永远不要再犯这种类似的错误!”我和她解释，当时我是身不由己，我拿着学校的全额奖学金只能完成学校交给我的任务。她说，“就连谢里尔·米尔恩斯扣昌这个角之前，都准备了好几年的时间。’.我用了一个半月。
  《歌剧》:你们两人是如何报考以至被林德更项目录取的?
  方颖:在大都会歌剧院的上有具体的面试要求和信息，但是面试都是邀请制的。我就是在布赖恩·泽戈尔的邀请下才去参加面试的。
  王云鹅:因为我在多明戈声乐大赛上获了奖，其中评委之一是乔纳森·弗兰德(Jonathan Friend )，他是大都会歌剧院的角策选人，我是收到他的邀请前去林德曼项目试唱的。
  《歌剧》:林德受项目所教授的，与正规的音乐学院有什么分别?
  方颖:我在茱莉亚研究生毕业之后才考进林德曼训练项目，所以我还比较习惯整个系统。他们会根据你目前正在学习准备的曲目帮你安排语言和音乐上的指导课堂(coachings )。当时准备由詹姆斯·莱刃James Levine脂挥的音乐会，我们准备得很充分，差不多前前后后两个月左右。
  王云鹅:在林德曼青年艺术家项目工作的音乐指导们同时也受聘于大都会歌剧院，所以我们和他们工作时更像是音乐家之间的对话，这和在音乐学院老师和学生的模式不太一样。在林德曼项目里，他们会给我们一定的空间去自己探索.你可以自选一些喜欢的或者是最能发挥你声音的曲目，毕竟只有你自己最了解自己的嗓音状况。在学校这种自由度的可能性也许会比较低。在我刚进歌剧院的第一年，他们对我的声音还不是太了解，毕竟还没有真正工作过。当他们看着我—我当时才25岁—他们说:“一个抒情男中音—瘦瘦长长的，应该多唱点轻巧偏高的曲目”—实话说，是我最不喜欢的曲目，主要是我唱着嗓子不太舒服。我一开始尝试着唱，但是他们的反响不是太好，“不太能显出你最好的声音”。后来我选了一些觉得比较适合我嗓音的曲目，例如我选了《安德莱·谢尼埃汉Andrea Chenier》中的“祖国的敌人”( Nemicodella Patria)唱给莱文大师听:唱完他激动地说:“这才是你的声音。”随后我又唱了选自《阿蒂拉》里艾齐奥( Ezio)的咏叹调，同样他也非常喜欢。经过了一段时间的工作后，他们
对我的声音和曲目选取上有了比较明朗的判断。
  方颖:我们真的非常幸运能够有那么多时间和莱文大师学习，在翻门进入林德曼训练项目前，他由于身体状况不佳离开了两年时间。所以我们的第一年也是他回归的第一年，他的状态很好，也还没有像今年那么忙，有时候一个礼拜我叮咛能和他上三次课。
  王云鹅:和大师工作的经历真的是非常珍贵，同时也倍感重重压力。有时候一周会和他工作数次，曲目已经唱到弹尽粮绝。