词调（词牌） | 分属宫调 | 乐感调性与抒写范围 |
十六字令（苍梧谣、归字谣） | ||
南歌子（南柯子、风蝶令、十爱词、水晶帘、望秦川） | 仙吕宫 | 音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。 |
渔歌子（渔父） | 黄钟宫 | |
忆江南（望江南、梦江南、江南好、望江梅、谢秋娘、安阳好） | 南吕宫、大石调 | |
潇湘神 | 唐代潇湘间祭祀湘妃神曲，声情欢快活泼。 | |
捣练子（深院月、夜如年、杵声奇、捣练子令） | 双调 | 始作为思妇怀念征人之词。 |
浪淘沙（卖花声、过龙门） | 歇指调、商调 | 音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。 |
江南春 | ||
忆王孙（荳叶黄、阑干万里心、忆君王、怨王孙、画娥眉） | ||
江城子（江神子） | 双调 | 音节流美。上紧促而下沉咽。 |
长相思（双红豆、忆多娇、吴山青、相思令、山渐青） | 题材以相思离别为主，声情缠绵悠长。 | |
醉太平（醉思凡、四字令） | ||
玉蝴蝶 | 中吕宫 | 悠远绵长。 |
浣溪沙（山花子） | 黄钟宫、中吕宫 | 音节谐婉，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。 |
巫山一段云 | 双调 | 原咏巫山神女事。声情妩媚婉转。 |
采桑子（丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚、丑奴儿） | 羽调、双调 | |
连理枝 | 黄钟宫 | 怨叹感伤 |
清平调 | 词调唐宋仅存李白三词，声情雍容典雅。 | |
画堂春（万峰攒翠） | 最初见《淮海居士长短句》。原作“伤春之词”（叶嘉莹）。 | |
阮郎归（醉桃源、碧桃春、宴桃源） | 情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。 | |
三字令 | 林钟商 | 始见《花间集》。欧阳炯用以写相思之情。 |
朝中措 | 黄钟宫 | |
眼儿媚（秋波媚） | ||
人月圆（青衫湿） | 黄钟宫 | |
柳梢青（陇头月、早春怨、玉水明沙、云淡秋空） | ||
太常引 | ||
少年游 | 林钟商、黄钟、商调 | 音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。 |
临江仙（庭院深深、谢新恩、瑞鹤仙令） | 仙吕调、高平调 | 音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。 |
鹧鸪天（思佳客、于中好、思越人、千叶莲） | 正平调、林钟商、大石调、中吕宫 | 音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。 |
小重山（小重山令） | 双调 | 声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。唐人例用以为“宫怨”，故其调悲。 |
一剪梅（玉簟秋、腊梅香） | 声情低抑。 | |
唐多令（南楼令） | ||
破阵子（十拍子） | 出于破阵乐的破阵子是清商乐，出于教坊曲的十拍子是燕乐。 | 声容激壮，适宜表达激昂情绪。句式上六七五言交错呈现，颇有跌宕顿挫之势，平声韵的使用又使之不失流丽之美。 |
喝火令 | 始见《山谷词》。宋词中仅存一首，故可能是黄庭坚狎妓时偶填之。 | |
行香子 | 音节流美。 | |
风入松（风入松慢、远山横） | 林钟商 | 音节轻柔婉转，极掩抑低徊之致，最适宜表达和婉情调。 |
金人捧露盘（铜人捧露盘引、上西平、西平曲） | 多苍凉激楚之音。 | |
八六子 | 声韵“潜气内转”，用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情。 | |
雪梅香 | 正宫 | |
满庭芳（锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨、江南好） | 中吕调 | 适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪。 |
水调歌头（江南好、花犯念奴、元会曲、凯歌、台城游） | 中吕调 | 隋炀帝凿卞河诗作《水调歌》，此殆裁截其首段为之。 |
凤凰台上忆吹箫（忆吹箫） | 适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪。 | |
汉宫春 | 夹钟商 | |
八声甘州 | 仙吕调 | 极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，最能使人感到回肠荡气。 |
扬州慢 | 中吕宫 | 悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。 |
高阳台（庆春泽、庆春泽慢、庆春宫） | 情调低沉，只适合表现哀怨心情。 | |
锦堂春慢 | ||
寿楼春 | 始见史达祖《梅溪词》，殆是悼亡之作。声情低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。 | |
忆旧游 | 越调（一说越调为黄钟商俗名） | 情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。 |
夜飞鹊 | 道宫、黄钟商 | |
望海潮 | 仙吕调 | |
沁园春（寿星明、洞庭春、大圣乐） | 格局开张，宜抒壮阔豪迈情感，苏、辛一派最喜用之。 | |
多丽（绿头鸭、跨金鸾、陇头泉） | ||
六州歌头 | 音节繁促，声情悲壮，适宜抒写苍凉激越的豪迈感情。 | |
如梦令（忆仙姿、宴桃源、比梅） | 中吕调 | 五代时后唐莊宗李存勖创作，咏刘晨、阮肇入天台山遇仙女事。 |
归自谣（归国谣） | 道调宫 | |
天仙子 | 歇指调、中吕调、仙吕调 | 原咏天台神女事。伤春伤别，情急调苦。 |
生查子（生楂子） | 双调 | 音节比较谐婉，多抒写怨抑之情。 |
醉花间 | 双调 | |
点绛唇（南浦月、沙头雨、点樱桃） | 仙吕调 | 今京剧中犹常用之。 |
霜天晓角（月当窗） | ||
伤春怨 | ||
卜算子（百尺楼、眉峰碧、缺月挂疏桐） | 歇指调 | |
谒金门（垂杨碧、花自落、杨花落） | 双调 | 例宜表达激切紧促的思想感情。 |
好事近（钓船笛、倚秋千、翠圆枝） | 仙吕宫 | 声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。 |
忆少年（十二时） | ||
忆秦娥（秦楼月、碧云深、双荷叶、玉交枝） | 商调 | 用入声韵，急迫怨抑。李白用以为闺怨词，但气象萧森，声情悲壮。 |
烛影摇红（忆故人、玉珥坠金环） | 大石调 | |
醉花阴 | ||
望江东 | ||
木兰花 | 林钟商调 | 声情激健有力，词情欢悦、感伤皆宜。 |
鹊桥仙 | 歇指调 | 原咏牛郎织女相会事。 |
夜游宫 | 般涉调 | |
踏莎行（柳长春、江南曲、芳心苦、潇潇雨） | 中吕宫 | |
钗头凤（折红英） | 音节拗怒，声情凄紧。显示一种情急调苦的姿态。 | |
蝶恋花（鹊踏枝、凤栖梧、鱼水同欢、明月生南浦） | 小石调、商调 | 适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。 |
渔家傲（吴门柳、荆溪咏、游仙咏） | 般涉调 | 音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。 |
苏幕遮（鬓云松令、云雾敛） | 般涉调 | |
淡黄柳 | 正平调 | |
锦缠道（锦缠头、锦缠绊、浣溪沙异名） | ||
酷相思 | ||
解佩令（解冤结） | ||
青玉案（横唐路、西湖路、青莲池上客） | 适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。 | |
千秋岁（千秋节） | 歇指调、仙吕调 | |
离亭燕（离亭宴） | ||
粉蝶儿 | ||
御街行（孤雁儿） | 双调 | 整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。 |
祝英台近（月底修箫谱、祝英台、祝英台令、燕莺语、宝钗分） | 越调 | 音节宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。 |
蓦山溪（上阳春、心月照云溪、弄珠英） | 大石调 | |
洞仙歌（羽仙歌、洞仙歌令、洞中仙） | 中吕调、仙吕调、般涉调 | 音节舒徐，极骀宕摇曳之致。 |
惜红衣 | ||
法曲献仙音 | 小石调、大石调 | |
满江红（上江红、念良游、伤春曲） | 仙吕调 | 声情激越，宜抒豪壮情感与恢张襟抱。 |
天香 | ||
声声慢（胜胜慢、人在楼上、凤求凰） | ||
黄莺儿 | 正宫（黄钟宫） | 原咏黄莺儿。 |
剑器近 | 中吕宫、黄钟宫 | 音节低回掩抑。 |
醉蓬莱 | 林钟商 | |
暗香（红情） | 仙吕宫 | 音节谐婉。 |
长亭怨慢 | 中吕宫 | 音节清劲峭折，摇曳生姿。 |
双双燕 | 原咏双燕。 | |
宴山亭（燕山亭） | ||
念奴娇（百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月、壶中天慢） | 大石调、道调宫、高宫 | 音节高亢拗怒，声情激壮，拗怒与和谐统一，适宜表达激壮慷慨的豪迈感情。它那调名的由来，就是取于唐明皇时女高音歌唱家念奴足够压倒一切噪音的高调。英雄豪杰之士多喜用之。改用上去声韵部，也适于表达清壮情调。 |
绕佛阁 | 大石调、夹钟商 | |
绛都香 | 仙吕调 | |
桂枝香（疏帘淡月） | 音节拗怒，适宜于表现豪放一类的思想感情。 | |
翠楼吟 | 双调 | |
霓裳中序第一 | 商调 | 怨抑 |
水龙吟（龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑、海天阔处、丰年瑞） | 越调 | 音节拗怒，适宜抒写凄壮郁勃情绪。 |
石州慢（石州引） | 越调 | |
瑞鹤仙（一捻红） | 高平调 | |
宴清都 | 中吕调 | |
齐天乐（台城路、五福降中天、如此江山、五福丽中天） | 正宫（即黄钟宫） | |
雨霖铃（雨淋铃、雨霖铃慢） | 双调 | 哀怨。 |
眉妩（百宜娇） | ||
永遇乐（仄韵体又名消息） | 歇指调 | |
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