美声唱法的声部分类
美声唱法的声部分类
声部划分是为了科学地有效地进行演唱和教学,对一个歌者而言,声部的划分正确与否,关系到他(她)的歌唱前途及命运,在歌者的队伍中,由于声部划分的错误而导致艺术生命终结的例子并不少见。那么该如何划分声部呢?
一、观察歌者的音域
音域是指一个人所唱出的最低音到最高音之间的距离。一般来说,声部愈高,音域愈高,声部愈低,音域相对愈低;中音声部音域比高音声部低,而低音声部的音域又比中音声部低。一般人的音域在没有经过训练以前,一般只有一个八度多一点,经过训练后,可达到两个八度左右。各声部音域大体如下:
当 然,当今世界上也有不少全能歌唱家,他(她)们的音域突破了两个八度,有的可达到3—4个八度;既有高声区流畅自如的花腔,又有低声区深厚柔和的低 音,花腔的演唱对于许多著名歌唱家来说已不是花腔声部的专利,而是成为一种歌唱技巧,女高音在演唱中能表现它,女中音
在演唱中同样也把花腔技巧展现得华丽 多彩。当然这样技巧全面的歌唱家毕竟是屈指可数的:一般情况下,声音条件较好的歌者经过训练以后,技术上比较成熟,达到或超过以上规定的音域是完全可能 的。否则,将无法胜任演唱难度较大的作品。
但是,决定一个歌者的声部,决不能仅仅只看他(她)高音能唱多高、低音能唱多低。音域的高低仅仅是确定声部的重要依据之一。一些初学者,因为在技巧上尚不 成熟,喉咙未打开,本来的音没有出来,高音唱不上去,就盲目地认为自己是男(女)中音,这样来确定自己的声部,未免过于草率,很容易导致发声方法上的错 误。
二、听辨歌者的音
音即声音的彩。在确定歌者的声部时,音域只是一个重要的参考依据,音才是决定一个人的声部归属的关键所在。音除了与声带的长短、厚薄、宽窄、闭合的状态有关以外,更重要的是与共鸣腔体的长短大小、可调程度与声带匹配情况有着密切的关系。共鸣腔体中形成的各种泛音,是音变化的关键之处。
音方面,各个声部的特点是比较鲜明的'
1.男低音
声音低沉,宽洪而具有响亮的胸声性质。男低音又分高的男低音和低的男低音两类:高男低音又称为歌唱男低音或轻男低音,音柔和宜于演唱感情较强烈的抒情性声乐作品:而低男低音又称为深沉男低音,低音深沉而厚实,但不甚灵活,一般常在合唱队中唱最低声部!在歌剧表演中一般担任性格深沉的老人。
2.男中音
音浑厚丰满,具有柔和而坚实的特点。男中音也分成两类:高的男中音,声音具有流畅感,适宜于演唱各种抒情性声乐作品。低的男中音与高的男低音相似,适宜于演唱各种表现感情丰富的富于激情的作品。
3.男高音
音明亮,具有金属光泽。男高音也分为抒情男高音和戏剧男高音两类。前者音质纯净清脆,漂高柔和,抒情性较强。而戏剧男高音音域宽广,声音雄壮、厚实、有威力、高音明亮、自在,低音部较高男中音柔和些。适宜演唱气势磅礴、戏剧性较强的作品。歌手文章
4.女低音
声音在低声部丰满响亮,声音宽厚,音较暗,不明亮,适宜演唱感情深沉稳重的作品:
5.女中音
音深厚丰满,音较女低音柔和,与戏剧性女高音彩相似。有些女中音的音域也能达到C3以上,但不像女高音那么明亮;
6.女高音
女高音又分为花腔女高音,抒情女高音、戏剧女高音。
7.花腔女高音
音明朗、清脆华丽、轻巧灵活,在高音部有极大的方便,可唱至e3甚至g3上,在演唱各种装饰音及华彩乐段时尤为自在。
8.抒情女高音
音秀丽甜美,明亮而圆润,高音部十分方便,适宜演唱抒情优美而富于歌唱性的作品,
9.戏剧女高音
音丰满明亮,音质壮实有力,音较抒情女高音稍暗,比女中音轻巧,在歌剧中适宜于表演激情、温柔而深沉的作品。
根据以上各声部的音特点,在正常情况下,歌者的声部就比较容易确定了。但是,必须明确,歌者的本来音是在基本上掌握了正确的发声方法以后才能展现出 来的。也就是说音虽然是天赋的,没有经过基本的发声训练,就很可能被许多错误的发声习惯掩盖着,而不可能正常地表现出来,有的歌者是因为发声方法上的 问题较多,如喉咙未打开,呼吸不顺,声音不集中等,部不利寸:声部的鉴定。如有的大号男高音,在没有掌握正确的高音技巧以前,唱高音比 较困难,如果喉咙又撑得比较大,声音不集中,音较暗,就很容易错误地认为自己是男中音,给声部鉴别造成错觉:至于有的歌者出于对某个声部的喜好,而违背 自己的生理条件,错误地模仿某个声部的音,情况就更糟;如有的女高音,出于对女中音声部的偏爱,硬把自己压成女中音的情况也时有所见。因此,确定声部最 好得到有经验的教师的指导,在教师耐心细致的指导下.只要把发声方法理顺,声部的鉴定就比较容易了。
三、弄清歌者的换声点
除了观察音域和听辨音以外,确定歌者声部的另一个办法,就是弄清歌者的换声点,这是声部鉴定的另一个可靠的依据。换声点是在歌唱发声过程中,无论是男女声的哪一个声部,从一个声区向另一个声区过渡时, 在歌唱感觉上客观存在着的几个过渡音。每个声部的换声点是不同的,拿高音声部与低音声部比较,高音声部换声点偏高些,低音声部的换声点则低些;就男女声比 较,男声各声部上换声点比较明显,比较难以过渡,而女声换声点不太明显,容易过渡;些外,即使同属男高音的戏剧男高音的换声点,往往较抒情男高音要提前一 两个音出现。声乐教师一般都比较重视换声点出现的位置,并常以此作为判断歌者声部的依据之一。但是,有经验的声乐教师在初学者的换声点的认识方面,仍然是 慎之又慎的。因为初学者尚未掌握正确的发声方法,在许多音上都有坎儿,很难确定到底哪个音是他的换声点,往往容易搞错。因此弄清歌者换声点的前提是把声音 理顺,基本正确的发声状态尚未建立起来以前,是很难判断歌者的换声位置的 在确定声部划分的问题上,近年来,从生理角度来研究的文献也日益丰富起来,自 从一个多世纪前加尔西亚发明喉镜以后,人们对歌者声带的研究已比较具体,歌者不同声部类别的鉴别往往以其声带解剖特征为支撑,因此,难免有些歌者常以声带 的长短、宽窄、厚薄来确定自己的声部。不错,从生理物理角度上讲,就一
般普遍现象而言,高音歌手的声带总是较短较薄;低音歌手声带总是较长较厚的,但是, 我们大家都知道,歌唱发声器官是由许多器官组成的,除了声带这个振源体以外,共鸣器官也是一个很重要的生理条件。近几十年来,人们对共鸣器官开始十分重视起来,1995年第2期《中国音乐》 曾载阎林红的一篇文章谈到,人们不但发现歌者共鸣腔体的几何尺寸直接决定歌手的声部划分,同时也进一步注意到声带与共鸣腔体匹配问题,对歌手演唱事业的影 响。一个男低音较长较宽的声带应有一副较长较大的共鸣腔体。那么,实际上我们也曾看到高音声部的人声带很长,低音声部有的人声带较短。一些研究者注意到, 在声带与腔体不匹配的歌唱者中,演唱事业成功的可能性仍然存在,但条件是匹配不当不太严重,并且这种不当仅限于较大的共鸣腔体配较小的声带……反之则必然失败,所以说,声带的长短、宽窄、厚薄也只是判断声部的一个参考,而不是决定因素。
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